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JORGE ALEJANDRO CAMACHO

VERSIONES
HISTORIA DE UNA PASION
Idea, argumento y guin: Jorge Alejandro Camacho. Jorge Carrign.
PERSONAJES: Guionista. Yohana Juan. Joaqun
LOCACION UNICA: Sala de una casa donde se filmar  la pelcula
EPOCA: Actual.
 
ES UNA SALA AMPLIA? ILUMINADA DESIGUALMENTE POR UNA LAMPARA QUE CUELGA AQUI, LA LUZ QUE SE FILTRA A TRAVES DE UNA VENTANA ALLA? UNA LAMPARA DE MESA EN OTRO LUGAR;DE MANERA QUE LOS CONTRASTES DE LA LUZ Y SOMBRA EN EL REGISTRO SON MARCADOS. CONTRA LA PARED HAY UN GRUPO DE MUEBLES? NO MUY MODERNOS, AGRUPADOS, QUE SERVIRAN PARA AMUEBLAR LA SALA EN ALGUN MOMENTO. JUNTO A ESTOS HAY VARIOS OBJETOS DE UTILERIA AMONTONADOS EN UN CAJON, QUE SE UTILIZARAN, EVIDENTEMENTE DURANTE EL RODAJE DE LA PELICULA. AL FONDO HAY UN VIEJO TOCADISCOS QUE PUDIERA PERTENECER PERFECTAMENTE A LOS MUEBLES QUE SE UTILIZARAN EN EL FILME. HAY ADEMAS VARIOS MUEBLES QUE SE UTILIZARAN EN EL FILME. HAY ADEMAS VARIOS MUEBLES QUE NO HAN SIDO DESALOJADOS AUN Y QUE PERTENECEN AL MOVILIARIO ORIGINAL DE LA SALA;SE DISTINGUEN DE LOS OTROS POR SER MAS MODERNOS. EN UNA ESQUINA UNA PEQUEA MESA SOBRE LA CUAL REPOSA UNA MAQUINA DE ESCRIBIR. DE LAS PAREDES CUELGAN INDISTINTAMENTE, CUADROS DE MUY BUEN GUSTO, PROPIEDAD DE LOS MORADORES DE LA CASA, QUE NO HAN SIDO DESALOJADOS TODAVIA Y OTROS CUADROS Y ADORNOS QUE VAN DESDE EL MAL GUSTO MAS MODERADO HASTA EL MAS EXAGERADO KITSCH Y QUE SE HAN UTILIZADOS COMO PARTE DE LA ESCENOGRAFIA DEL FILME QUE SE VA A REALIZAR. ALGUN REFLECTOR, TRIPODE O CUALQUIER OTRO IMPLEMENTO USADO EN EL CINE SE DEJAN VER, COMO POR DESCUIDO. ENTRA LA GUIONISTA CON UNA CARPETA ENTRE LAS MANOS RECONOCE EL LUGAR CON LA VISTA Y HACE ALGUN GESTO DE APROBACION. OBVIAMENTE LE GUSTA LA LOCACION. DEJA LA CARPETA SOBRE LA MESITA EN LA QUE SE ENCUENTRA LA MAQUINA DE ESCRIBIR Y COMIENZA A MOVERSE POR TODA LA SALA. VA HASTA LA PUERTA QUE DA AL EXTERIOR Y FINGE HABER LLEGADO. TODO SE DESARROLLA COMO UN JUEGO. HACE COMO SI EXTRAJERA UN CUCHILLO DE SU CINTURA Y LO ENARBOLA AGRESIVAMENTE. DEJA CAER LAS MANOS, DESCARGA LA AGRESIVIDAD Y SONRIE. VA HASTA LA MAQUINNA DE ESCRIBIR, SE SIENTA FRENTE A ELLA, MONTA UNA CUARTILLA Y COMIENZA A TECLEAR. UNA SOMBRA SE ACERCA A ELLA POR LA ESPALDA. COMIENZA A ACUMULAR TENSION A MEDIDA QUE LA SOMBRA SE ACERCA. SE PUEDE VER FERFECTAMENTE QUE LA SOMBRA PORTA UN CUCHILLO,ENARBOLADO EN ACTITUD AGRESIVA. SE PRODUCE UN MOMENTO DE GRAN TENSION CUANDO EL HOMBRE LLEGA JUSTO TRAS LA ESPALDA DE LA GUIONISTA. ELLA DEJA DE TECLEAR Y SE VUELVE, HABLA CON PASMOSA NATURALIDAD, SEGURA DE SI MISMA.
Guionista: T eres Juan?
Juan: Y T la guionista?.
Guionista: Si. Que bueno que al fin apareces.
Juan: Vine para que me aclares que quieres de mi.
Hasta dnde quieres llevarme?
Guionista: Clmate. Tiene que ser as, como lo estoy haciendo. Todo definido hasta el ltimo detalle, sin margen a la equivocacin. Vamos a probar. Quin eres?.
Juan: No s.
Guionista: Estas muy rgido. Dame el cuchillo.
Juan: (VIOLENTO) No.
Guionista: (PERSUASIVA) An no lo necesitas.Recuerda que yo soy la escritora y t el personaje. Est bien?.
Juan: Necesito el cuchillo. De ahora en adelante siempre estar conmigo.
Guionista: No eres independiente. Entindelo. Eres yo. Eres mi voz. (TRATANDO DE HACER UN CHISTE) Oye te has cogido esto muy en serio.(PERO SUAVISA) Debo de convencerte de que no es para tanto.
Juan: Djame.
LA GUIONISTA SE PONE DE PIE. VA HASTA EL TOCADISCOS Y PONE UN DISCO,PREFERIBLEMENTE UN BOLERO BIEN MELOSO, TOMA UN GRUPO DE DISCOS Y COMIENZA A MIRARLOS MIENTRAS EL BOLERO. AVANZA) HACIA JUAN REPASANDO LAS CARATULAS DE LOS DISCOS/
Guionista: Pinsalo bien. Debes hacer las cosas como si fuera por ti mismo.
Juan: T eres quien no quiere que piense. Me concebiste asi, ofuscado.
Guionista: Est  bien, pero dame el cuchillo.
JUAN LE ENTREGA EL CUCHILLO LUEGO DE DUDAR UN MOMENTO. ELLA LO COLOCA ENTRE DOS DE LOS DISCOS QUE TIENE EN LAS MANOS Y CONTINUA PASEANDO POR LA SALA. HABLA COMO UNA PSICOLOGA A SU PACIENTE.
Guionista: Vamos al principio. Cmo se conocieron?.
Juan: Normal.
Guionista: Qu es lo normal?.
Juan: Q carajo va a ser?. Lo normal es lo normal. Conocerse, enamorarse, casarse...
Guionista: As no se vale. Sabes perfectamente que la historia tiene otros elementos.
Juan: Y cmo crees que fue entonces?
Guionista: Cundo fue la primera vez que la viste?
Juan: No s.... ella tendra 14 aos.
Guionista: Y t la miraste. Te llam la atencin el cuerpo que empezaba a salirle.
Juan: No voy a decir una cosa por otra. S, la mir. Luego estuve un tiempo sin verla, nadie hubiera podido imaginar que todava era menor de edad.
Guionista: Pero lo era. O sea, t eres mucho mayor que ella.
Juan: S. Y qu?. Es verdad que era una nia pero todos se metan con ella.
Guionista: Y t.?
Juan: Yo no. Ella era novia de un becado de la escuela esa de ah. El chiquito se llevaba bien conmigo, vena siempre para que le enseara alguna cosa de tornera. Ella vena con l todos los das. As fui cogiendo confianza..
Guionista: Se la quitaste?
Juan: No. El se gradu y se fue para su provincia. La dej.
Guionista: Entonces aprovechastes...
Juan: Ella sigui yendo al taller, hablando mucho conmigo. Fue casi sin querer...
Guionista: (IRONICA) Ah,No te gustaba?.
Juan: Estaba buena.
LA GUIONISTA COLOCA LOS DISCOS Y EL CUCHILLO EN EL BAUL DEL VIEJO TOCADISCOS, ACCIONA EL BRAZO PARA QUE DEJE DE SONAR EL DISCO QUE SE ESCUCHABA Y SE VUELVE HACIA JUAN. ESTA RADIANTE. EVIDENTEMENTE LE GUSTA EL RUMBO QUE VAN TOMANDO LAS COSAS. JUAN HABLA EN TONO JUSTIFICATIVO.
Juan: Cualquiera en mi lugar habra hecho los mismo. Y yo no la forz. Adems no fui el primero.
LA GUIONISTA VIENE HACIA JUAN COMO UNA FIERA, ATRAVIESA VARIAS FRANJAS DE LUCES Y SOMBRAS PARA LLEGAR HASTA EL. AHORA NO ESTA YA RADIANTE, NI SIQUIERA SATISFECHA.
Guionista: Eso no es importante. Al menos al principio no te import mucho.
Juan: Nunca me import. Lo que me jodi fue que me echaran la culpa.
Guionista: Estaba contigo cuando sali embarazada.
Juan: Me iba a casar con ella sin necesidad de que me amenazaran con la polica.
Guionista: Con el tiempo te llevaste bien con el viejo.
Juan: Si, de dientes para afuera. Pero el viejo no es importante en esta historia.
Guionista: Quisiste divorciarte a las tres semanas de casados.
Juan: Pero despus volv por mis propios pies. Tena que demostrar que yo no estaba all porque me haban obligado a casarme. Adems ella no puede quejarse. Trabaj como un mulo para que no le faltara nada.
Guionista: Eres un machista empedernido.
Juan: Soy tu creacin. Con eso de machista empedernido quieres justificarlo todo. Parece que es muy fcil escribir sobre el machismo.
Guionista: Estuviste con unas cuantas mujeres durante tu matrimonio con ella.
Juan: Para decirme eso no hace falta tanta trova. Sucede hasta en las mejores familias.
Guionista: No seas cnico. Crees que fue justo que la engaaras?
Juan: (IRONICO) T piensas hacer una pelcula Argentina de los aos cuarenta?
Guionista: Contstame.
Juan: Y si una mujer se me ofrece y yo le digo que no, porque estoy casado? Nunca te lo han dicho? Mira si enamoras a un hombre y te dice que no, se te olvida todo lo artista que eres, mandas al carajo tu cultura y le gritas // Maricn //.
Guionista: Yo sera incapaz de hacer algo as.
Juan: Pero se te olvida que soy un obrero. Me desemvuelvo en otro medio. A mi cualquiera me lo habra hecho.
Guionista: Eso es fatalismo. Cualquiera puede comprender.... Tienen que comprender...
LA GUIONISTA SE INTERRUMPE, VA A LA MAQUINA DE ESCRIBIR, SE SIENTA Y COMIENZA A TECLEAR COMO DESENTENDIENDOSE DE JUAN. EL VA HASTA EL GRUPO DE MUEBLES QUE PERMANECEN AGRUPADOS, HALA UNA BUTACA, SE SIENTA DE ESPALDAS A LA GUIONISTA Y COMIENZA A TRASTEAR EN EL CAJON DE UTILERIA. SACA UN GORRO Y UNA NARIZ DE PAYASO, SE LA PRUEBA, HACE UNA MUECA COMO INCORPORANDO AL CLOWN, Y SE LOS QUITA DEJANDOLOS CAER EN EL CAJON DE NUEVO. SACA UN SOMBRERO DE GUANO, FINGIENDO AHORA CON LA EXPRESION DE LA CARA, QUE ES UN CAMPESINO. SE QUITA EL SOMBRERO Y LO DEJA CAER EN EL CAJON. LUEGO SACA UN SOMBRERO DE COPA Y SE LO PONE FINGIENDO ESTA VEZ SER UN DANDY. HABLA A LA GUIONISTA SIN MIRARLA.
Juan: (IRONICO) Ven ac, Alguien te ha dejado desnuda en una habitacin alguna vez?. Ese debe ser tu problema.
Guionista: Tiene un adoqun por sensibilidad.
Juan: Tampoco. Si as fuera no me hubiera dolido tanto lo que ella me hizo.
Guionista: Voy a hacer esta pelcula para que los hombres sepan lo ridculos que se ven.
JUAN DEJA CAER EL SOMBRERO DE COPA EN EL CAJON Y SE LEVANTA LENTAMENTE. AVANZA HACIA EL GUIONISTA HERIDO POR LAS PALABRAS DE ESTA.
Juan: No debera dejarte que la hicieras es muy duro para un hombre...
Guionista: Y ella no tena derecho a aburrirse de esa vida?
Es cierto que tena el hospital seguro y la escuela del nio. Pero... Y el amor?... El cario no cuenta?.
Juan: (EXPLOTA) El hospital y la escuela del nio no tienen que ver con esto. La voy a matar como a una perra.
Guionista: No es as. Casi los matars a los dos.
Juan: (MORBOSO) El no puede escaparse. no vayan a quitarme la satisfaccin de matarlo a l tambin. Lo voy a abrir como a una calabaza.
Guionista: (AUTORITARIA) Lo que va a pasar lo decido yo que soy quien va a escribir esta mierda.
Juan: T lo que eres una estpida.
Guionista: Estpido ser  tu personaje. (MORBOSA) Sabes qu voy a hacer? Al final vas a reconocer que te equivocaste.
Juan: No.
Guionista: (MORBOSA). Te vas a arrepentir.
Juan: Nunca.
Guionista: (MORBOSA) Pensar s en las causas. Reconocer s que si lo que ella hizo estuvo mal, lo tuyo estuvo peor.
Juan: Quieres una peliculita con toma de conciencia, soluciones, un final edificante... pero no me da la gana de aceptar.
Guionista: Eres una egoista.
Juan: Todo el mundo vendr a ver que la mat. Todo el mundo querr ver el obrero que, tenindolo todo en la vida comete un crimen pasional sin ningn derecho, no?.
ELLA MIRA LA MANO DERECHA DE JUAN EN LA QUE SE PUEDE VER UN ANILLLO DE COMPROMISO. SE LEVANTA Y COMIENZA A PASEARSE POR LA SALA. EN SU ROSTRO HAY CIERTA INSEGURIDAD AHORA. LA MANO DE EL ES RUDA. JUAN SE PASEA TAMBIEN TRATANDO DE NO CRUZARSE CON ELLA. LA GUIONISTA SE DETIENE Y RECUESTA SU ESPALDA SUAVEMENTE A UNA PARED DE LA CUAL CUELGA? JUNTO A SU HOMBRO, UN CUADRO QUE REPRESENTA UN PLACIDO PAISAJE.
Guionista: Vamos a ponernos de acuerdo. Pensars en matarla pero despus te arrepentirs... tienes que tomar conciencia.
EL SE HA RECOSTADO, FRENTE A ELLA. A UNA PARED DE LA CUAL CUELGA, JUSTAMENTE JUNTO A SU HOMBRO, UN CUADRO QUE REPRESENTA UNA IMAGEN AGRESIVA Y GROTESCA.
Juan: Al carajo la conciencia.
Guionista: As no voy a presentarte. Con ese comportamiento cualquier jurado te encontrara incongruente y yo necesito que reconozcan mi trabajo. Necesito un premio, entiendes? / Un premio /.
AMBOS AVANZAN Y SE ENCUENTRAN AL CENTRO. HAY AHORA EN SUS ROSTROS ALGO QUE LOS UNE, QUE LOS HACE CONVERTIRSE EN SERES MAS CERCANOS EL UNO DEL OTRO. TODA LA CONVERSACION SE MANTENDRA BAJO ESTA CONDICION.
Juan: Vamos a ver. Mira, te voy a decir como quedo: Descojonado. La mujer que quiero me pega los tarros, una vida estable... diez aos de matrimonio tirados por la borda. La quiero mucho y por eso la tengo que matar. La mato, pero la quiero, coo, con la vida.
Guionista: (ESCEPTICA) Que difcil es razonar contigo.
Juan: Lo que pasa es que el mundo es una mierda pero no es culpa ma.
Guionista: No entiendes nada.
Juan: Si entiendo.T quieres que diga; (INORGANICO) Me equivoqu y estoy arrepentido.
Guionista: Eso es lo que quiero pero dicho as no suena creble.
Juan: Ni va a sonar nunca porque no lo siento. Pero claro en nuestra sociedad no existe el resentimiento.
Guionista: Es que esto no es una tragedia.
Juan: Slo puedo decirte una cosa. Hice mal, no s donde, no s en qu,pero a la larga estoy obligado a matarla.
Guionista: No cuestionas ms nada. Vas a hacer y decir lo que yo quiera.
Juan: De verdad que no es capricho mo. Como yo soy tengo que matarla. Me han preparado toda la vida para eso.
Guionista: Entindeme. Necesito una solucin positiva para la sociedad. Es difcil muy difcil...
LA GUIONISTA ROMPE LA ACTITUD EN QUE ESTABA Y SE ALEJA DE EL, ENCIENDE UN CIGARRO Y A PARTIR DE ESE MOMENTO GESTICULA CON CIERTA MASCULINIDAD, COMO HACIENDO VER QUE ELLA ES EL "EL MACHO DE LA SITUACION".
Guionista: Se acab la discusin. Te lo voy a recitar todo. La situacin es la siguiente: Se fue la luz en el taller y no pudiste seguir trabajando. Vas para la casa. Esta es la sala.
ACOMODA EL JUEGO DE SALA QUE SE ENCONTRABA ENTRE LOS MUEBLES ARRINCONADOS CONTRA LA PARED. COLOCA SOBRE LA MESA DE CENTRO UN CENICERO Y UNA FIGURA DE CERAMICA QUE HA TOMADO DEL CAJON DE UTILERIA. MUEVE UN POCO EL VIEJO TOCADISCOS Y LO INCORPORA AL MOBILIARIO QUE AHORA OCUPA LA SALA.
Guionista: Ella no sabe que regresars tan pronto y est  en el cuarto con l.
Juan: (ALTERADO) Bien ya estoy en situacin. Estn en el cuarto?.
Guionista: Si.
LA CARA DE JUAN SE HA CONVERTIDO EN UNA MASCARA DE ODIO. VA HASTA EL TOCADISCOS, LO ABRE VIOLENTAMENTE Y TOMA EL CUCHILLO QUE LA GUIONISTA HABIA DEJADO EN EL BAUL. AL CERRAR LA TAPA DE UN TIRON COMIENZA A ESCUCHARSE EL MISMO BOLERO QUE PUSIERA LA GUIONISTA AL PRINCIPIO, PERO ESTA VEZ A MAYOR VOLUMEN.
Guionista: (ATERRORIZADA) Qu vas a hacer?.
JUAN DESAPARECE RUMBO AL CUARTO. LA GUIONISTA QUEDA INMOVIL. JUAN REGRESA CON LA ROPA DESAREGLADA Y EL CUCHILLO ENSANGRENTADO EN LA MANO. LA GUIONISTA COMIENZA A RETROCEDER ATEMORIZADA, TROPIEZA CON EL TOCADISCOS Y LA MELODIA DEJA DE ESCUCHARSE. SE PRODUCE UN SILENCIO PROFUNDO, CARGADO DE TENSION. LA GUIONISTA CONSIGUE ARTICULAR PALABRAS, AL FIN, A DURAS OPENAS.
Guionista: Qu hiciste?.
Juan: Los mat. Y ahora voy a acabar conmigo.
Guionista: (ATERRORIZADA) Es imposible. Yo no puedo imaginarme ni siquiera una pelcula con personajes asesinos y suicidas como t. No va. Eso no va en mi pelcula.
Juan: (MORBOSO) Voy a acabar conmigo. No me voy a dejar coger.
CORRE DE NUEVO AL CUARTO. RIE FRENETICAMENTE. LA GUIONISTA LO SIGUE PERO SE DETIENE ANTE LA PUERTA PERO SIN ENTRAR A LA HABITACION. SOLO SE ESCUCHA LA RISA DE JUAN QUE SE CONVIERTE EN UN GRITO QUE CAE DESDE LA ALTURA. LUEGO EL GOLPE SECO AL CHOCAR CONTRA EL SUELO. LA GUIONISTA VA HASTA LA MAQUINA DE ESCRIBIR. ESTA ABSORTA. ARRANCA EL PAPEL QUE ESTABA MONTADO EN LA MAQUINA Y TOMA LA CARPETA. HAY UN PEQUEO CESTO DE LATA JUNTO A LA MESA QUE SOSTIENE LA MAQUINA DE ESCRIBIR. LA GUIONISTA HA TOMADO EL CESTO Y LO LLEVA AL CENTRO DE LA SALA, SE SIENTA FRENTE A UNA DE LAS BUTACAS Y COMIENZA A REVIZAR, MUY SUPERFICIALMENTE, UN GRUPO DE ANOTACIONES QUE HA SACADO DE LA CARPETA, ESTRUJA HOJA POR HOJA Y LAS VA LANZANDO AL CESTO CON PLACER. ENCIENDE UN FOSFORO Y LO LANZA AL CESTO. SE PRODUCEN UNAS LLAMAS ESPLENDIDAS QUE SE VAN CONVIRTIENDO EN CENIZAS RAPIDAMENTE EL PROYECTO DEL FILME. LA GUIONISTA MIRA A LAS LLAMAS GOZOZA, CON CIERTO SADISMO. ENTRA JUAN DE NUEVO CON EL CUCHILLO EN LA MANO. PASA JUNTO AL CAJON DE UTILERIA Y DEJA CAER EL CUCHILLO. LA GUIONISTA SE PONE DE PIE ENTRE CONFUNDIDA Y ASUSTADA.
Guionista: Qu quieres ahora?
Juan: Qu vas a hacer?
Guionista: No vas a dejarme en paz?
Juan: Eres t quien no te deja en paz a ti misma.
Guionista: Quem todos los papeles. No hay proyecto, no hay nada. Eres humo. Un personaje de una pelcula que nunca se realiz y que adems nunca se va a realizar. Por qu guardas esperanzas.?
Juan: Porque todava estoy aqu.
Guionista: Y en todas partes.
JUAN VA HASTA ELLA. SU ACTITUD ES CARIOSA Y ELLA SE NOTA DESARMADA ANTE EL, QUE LE ACARICIA EL PELO CON LA MANO DERECHA Y LE HABLA CON CIERTA TERNURA.
Juan: Compraste cabeza y le cogiste miedo a los ojos.
ELLA EXPLOTA ANTE ESTA PALABRA DE EL. SE LEVANTA DE GOLPE Y SE ARREGLA EL PELO COMO SI QUISIERA BORRAR LAS HUELLAS QUE JUAN HA DEJADO AL TOCARLO/
Guionista: Qu miedo ni que demonio?
Juan: Entonces, qu te pasa? Ests histrica.
Guionista: Hay miles de cosas que quiero escribir y no tengo tiempo. Primero debo ganarme los frijoles. atender a mi hijo, hacer todas las jodidas guardias...
Juan: (IRONICO)No sigas. estoy al echarme a llorar.
Guionista: El poco tiempo del que dispongo no puedo malgastarlo contigo.
LA GUIONISTA DA LA ESPALDA A JUAN Y SE SIENTA EN UNA BUTACA. ESTE VA A DISCUTIR ALGO PERO SE DA CUENTA DE QUE NO HAY MAS NADA QUE DECIR. SE SIENTA EN UN RINCON, FRENTE AL CAJON DE OBJETOS DE UTILERIA, SACA UNA CORBATA DE UN COLOR CHILLON Y SE LA PONE, SE INCORPORA, VA HASTA ELLA Y LA MIRA COMO ESCRUTANDOLA, HABLA CON DESENFADO.
Juan: Es feo el color de tus uas.
LA GUIONISTA HUYE RUMBO A LA VENTANA Y SE DISPONE A ABRIRLA. LA LUZ NATURAL, QUE PENETRA A TRAVES DE LOS CRISTALES HACE QUE SE VEA ESPECIALMENTE, AHORA SU ACTITUD HA CAMBIADO. ES TODA UNA MUCHACHA QUE CORRE EL PELIGRO DE CAER EN MANOS DEL MALVADO Y SU GESTO DE LLEGAR A LA VENTANA Y ASIRSE A LOS CERROJOS PARA TRATAR DE ABRIRLA RECUERDA UN POCO LA CLASICA IMAGEN DE LA DONCELLA SECUESTRADA.
Guionista: Te conozco muy bien. T sabrs como empieza pero yo s como termina.
Juan: Hay algo detrs de eso? Tienes miedo de que me enamore de ti y luego te asesine?.Porque claro, yo tengo concepciones un poco limitadas y eso...
LA GUIONISTA SE VUELVE DE ESPALDAS A LA VENTANA. CAMBIA COMPLETAMENTE LA ACTITUD. AHORA ES UNA MUJER, SEGURA DE SI MISMA, QUE SE SIENTE FUERA DE LA SITUACION.
Guionista: Soy una mujer demasiado inpedendiente para aceptar limitaciones. Adems, para tu mala fortuna eres un "ente objetivo" y en caso de tener instintos carnales, estas imposibilitado de ejecutarlos.
Juan: Te ha turbado la posibilidad de.....
Guionista: Los que me han turbado, y mucho, son los actores que encarnan a mis personajes.
Juan: Encubres bien esos brotes de erotismo incontrolado.
Guionista: El erotismo se desborda cuando tiene que desbordarse. Claro, para ti sera ms cmodo que fuera de piedra. No?;
Juan: Sera ms cmodo si no mintieras.
ELLA VUELVE DE NUEVO A LA VENTANA. LA ABRE DE PAR EN PAR DE UN TIRON. SE ESCUCHAN INUNDANDO TODA LA BANDA SONORA, EL MURMULLO DE LA CALLE DONDE SE PUEDEN IDENTIFICAR DESDE FRASES ESTUPIDAS Y CONVERSACIONES BANALES, HASTA DISCUCIONES CON PALABRAS OBCENAS INCLUIDAS. TODO A NIVEL DE ESCANDALO. LA GUIONISTA CIERRA LA VENTANA, ATORMENTADA POR EL SONIDO DE LA CALLE.
Guionista: En qu te basas para decir que yo miento?
Juan: Los personajes no necesitamos pruebas. Textos en el aire nos justifican.
Guionista: Qu textos tienes t?.
Juan: Los tendr.
Guionista: Entonces son premoniciones. Ahora tengo que soportar las premoniciones del personaje.
Juan: Cmo surgi la idea de hacer esta pelcula?
Guionista: (IRONICA) Vas a an lizar mi mtodo creativo?
Juan: (MOLESTO) Me importa un pepino tu mtodo creativo.
Guionista: Preguntas sencillamente para martirizarme.
EL NO RESPONDE, SE PRODUCE UN SILENCIO TENSO. ELLA VA ENGARROTANDO, POCO A POCO SU MANO DERECHA. EL MIRA E INEVITABLEMENTE, COMO POR UN ACTO REFLEJO, COMIENZA A ENGARROTAR LA SUYA TAMBIEN. LOS DOS QUEDAN FRENTE A FRENTE UN MOMENTO. LAS MANOS DE AMBOS HAN ADOPTADO LA MISMA FORMA. ELLA ROMPE EL SILENCIO HABLANDO MUY SUAVEMENTE.
Guionista: No te imagino tan enajenado.
Juan: Te complace que me vean como un enajenado; no es as? Ese es tu verdadero objetivo. (IMPERATIVO) Dime mi nombre, Cmo me llamo?
Guionista: Lo sabes desde siempre. Tu nombre es Juan.
Juan: Ese no es. T amas mi nombre. Lo amaste y no es Juan.
Guionista: Que absurdo resulta esto.
Juan: Seguramente pensabas que con cambiarle el nombre cambiaras la historia. S que en el fondo te estas vengando de l. (IR) Ahora comprendo por qu a veces el nombre de Ana no me deca nada.
Guionista: (EVASIVA) Es que nunca la amaste. Es por eso.
Juan: No es que en ese momento lo veas a l. Yo era l y no poda llamar a Ana. Podra haberte llamado a t...
Guionista: El no existe.
JUAN SE ARRANCA LA CORBATA Y LA TIRA A UN LADO. COMIENZA A PRODUCIRSE UNA ATMOSFERA RARA, JUAN ADOPTA LA POSTURA DEL TORTURADOR Y LA GUIONISTA SERA LA TORTURADA.
Juan: Claro. Es otra cosa... nadie lo reconocera... pero en el fondo es lo mismo. (COMPARATIVO) Sufriendo mucho?.
LA GUIONISTA PIENSA MUCHO ANTES DE RESPONDER. TIENE LA CABEZA BAJA. AL FIN SE DECIDE, LEVANTA LA VISTA Y LA LUZ LE GOLPEA EL ROSTRO. SU EXPRESION ESTA ENTRE LA TRISTEZA Y LA ALTIVEZ.
Guionista: Si.
Juan: Cmo se llama?
Guionista: (DUDA) Joaqun.
Juan: Por qu fue el problema?
Guionista: Era muy machista. Me utilizaba como un objeto. Pero yo lo am.
Juan: (ALTERANDOSE) Mentira. En eso tambin te engaaste.Te ofreca muchas comodidades y era un tipo agradable. Un tipo seguro. Punto.
Guionista: (CASI HISTERICA) Yo s lo am, coo, lo am.
Juan: Aunque me grites ya no te crees ni a ti misma. (IMPERATIVO). Cuntame.
Guionista: No no puedo.
JUAN CORRE HASTA EL CAJON DE UTILERIA Y SE INCORPORA ALGUNOS ELEMENTOS TAL VEZ UNA CHAQUETA Y UNOS ESPEJUELOS, PARA CARACTERIZARSE COMO JOAQUIN. SIN DUDAS LA POSIBILIDAD DE INTERPRETAR A ESTE PERSONAJE LE ENTUSIASMA.
Juan: VAMOS. Yo soy Joaqun.
Guionista: No lo voy a hacer.
Joaqun: (PERSUASIVO) VOLVI de la guerra inesperadamente. Vamos.
Guionista: No quiero que ocurra otra vez.
JUAN VUELVE UN MOMENTO A SU PERSONAJE QUITANDOSE ALGUNO DE LOS ATRIBUTOS QUE LO CARACTERIZAN COMO JOAQUIN Y HABLA A LA GUIONISTA EN TONO ABSOLUTAMENTE IMPERATIVO.
Juan:/ Tiene que ser/
Guionista: No
JUAN INCORPORA A JOAQUIN NUEVAMENTE VOLVIENDO A CARACTERIZARSE CON LOS ATRIBUTOS. AHORA LE HABLA EN TONO PERSUASIVO.
Joaqun: Soy Joaqun. Regres antes de tiempo porque estoy herido..
Guionista: Pero, Por qu?.. Por qu si Joaqun ahora es feliz con su mujer? Tiene otra vida...
JUAN ABANDONA OTRA VEZ LA PERSONALIDAD DE JOAQUIN RECTIFICANDO LOS ATRIBUTOS AHORA CON UN POCO DE FURIA. PARECE QUE ESTA ALGO CONFUNDIDO POR LAS ACTITUDES DE YOHANA.
Juan: Ven ac, t quieres aparecer en el guin como una especie de vctima. No es as?.
Guionista: (CONFUNDIDA) No s todava cual es la pelcula que quiero hacer.
JUAN ASUME LA PERSONALIDAD DE JOAQUIN, ESTA VEZ CON TODAS SUS FUERZAS. SIN DUDAS LA ACTITUD DE YOHANA LO SACA DE QUICIO.
Joaqun: Entonces por qu estas pensando en m?
Guionista: No sigas, Juan.. no sigas...
Joaqun: No soy Juan y si voy a seguir. Por qu carajo piensas en m?. Explcame.
Guionista: Soy escritora y tengo derecho a recurrir a mis experiencias; pero voy a escribir otra historia, no la tuya.
Joaqun: Quieres escribir otra pero te atormenta sta.
Guionista: Es mi problema. No tiene por qu interesarte.
Joaqun: Tu problema es escribir cosas que le interesen a la gente, no? Yo soy la gente. Me interesan tus problemas.
Guionista: Voy a contar sobre un machista que comprende su error, perdona a su mujer y de ah en adelante viven felices.
Joaqun: Te obsesionan los finales felices.
Guionista: No me obsesiona nada.
YOHANA CAE EN UNA BUTACA. INNNEVITABLEMENTE TIENE QUE HACER UNA VALORACION Y ESO NECESITA PREPARACION. JOAQUIN COMPRENDE Y LE PERMITE TOMARSE SU TIEMPO. MIENTRAS ELLA SE PREPARA EL RECOGE LA SALA. VA MIRANDO LOS CUADROS, LOS ADORNOS, LOS MUEBLES. SE DETIENE ANTE LA VENTANA Y CUANDO SE DISPONE A ABRIRLA ES INTERRUMPIDO POR ELLA QUE COMIENZA A HABLAR.
Guionista: Comet un error, est bien. Pero ahora soy feliz, tengo una vida estable. No voy a buscarme preocupaciones por una peliculita estpida sobre un tema escabroso que adems me pone mal. En fin que si piensas que soy una joven cineasta, pues no, soy otra cosa. Soy una gente que empieza y debe caminar sobre tierra firme.
Joaqun: Bailas sobre el filo de un cuchillo.
YOHANA RETOMA LA ACTITUD DE SEGURIDAD QUE LA CARACTERIZA Y EN ESA OCASION HAY EN SU POSTURA CIERTA ARROGANCIA TAMBIEN.
Guionista: Estoy cansada de que me amenacen.
Joaqun: Alguien te amenaz?
Guionista: Amenazas por aqui... amenazas por all. T me ests amenazando. Pero no voy a hacerte caso. escribir muchsimo, har muchas pelculas. Voy a ser famosa, voy a viajar, me van a hacer homenajes...
Joaqun: Te ests engaando. Sabes que no conseguirs nada con eso; y el da que seas millonaria y ests en un hotel de lujo en Frankfurt del Mono, con un rollo de billetes en la mano, ese da te vas a suicidar, porque no se puede vivir mucho tiempo sin creer en uno mismo.
Guionista: (HISTERICA) /Desaparece/
YOHANA TOMA EL ADORNO DE CERAMICA QUE HAY SOBRE LA MESA DE CENTRO Y LO LANZA CON VEHEMENCIA A JOAQUIN. COMO SUELE SUCEDER NO HA TOMADO PUNTERIA Y LA FIGURA VA A ESTRELLARSE CONTRA LA PARED DEL FONDO.
Guionista: Dale. Aqui se hace lo que yo quiero. soy una artista. /Vete/
Joaqun: Lo que eres una mierda, Yohana... una mierda.
Guionista: (FRENETICA) Y t.../tarro/
LA MANO DE JOAQUIN SE CIERRA LENTAMENTE. YOHANA MIRA LA MANO Y ABRE LOS OJOS DESMESURADAMENTE. JOAQUIN LE DA UN FUERTE PUETAZO EN PLENO ROSTRO. YOHANA CAE Y SE GOLPEA EN LA CABEZA, QUEDA INCONSCIENTE. JUAN RECUPERANDO SU PERSONALIDAD, CORRE HASTA ELLA Y TRATA DE REANIMARLA.
Juan: Qu es esto? Est muerta?.
YOHANA ABRE LOS OJOS.
Guionista: Por desgracia no me mat.
YOHANA SE LEVANTA Y RECOMPONE SU POSTURA, SACUDE SU ROPA Y SE ALISA EL PELO.
Juan: Entonces eres vctima y culpable a la vez. Ya tienes a la vista tus demonios. Cuando los pases por el fuego y por el agua helada quedarn tan mansos que dar gusto tenerlos en el alma.
Guionista: Est bueno ya de habladuras. Vamos a tu historia.
Juan: Qu carajo te importa a ti mi historia?.
Guionista: Es muy importante para mi. Quiero mostrar lo infelices que nos hacen los prejuicios. Eso no es vital?
Juan: Claro que lo es; y muy cmodo sobre todo si no son problemas humanos quimicamente puros. Por eso tomas, de una historia, nada ms lo que te conviene.
Guionista: Tengo libertad para hacer arte sin concesiones. Nadie me dicta lo que debo hacer.
Juan: Sigue como vas y jams tendrs problemas.
JUAN VA HASTA EL LUGAR DONDE ESTAN LOS PEDAZOS DE ADORNOS QUE YOHANA LANZO A JOAQUIN, LOS RECOGE, LOS TRAE Y LOS TIRA SOBRE LA MESA ANTE LA MIRADA DE YOHANA QUE NO ENTIENDE LO QUE ESTA PASANDO. LA MANO DERECHA DE JUAN SE ENGARROTA Y YOHANA SE PERCATA DE ELLO. AHORA LAS PALABRAS DE JUAN CONTIENEN UN PROFUNDO REPROCHE.
Juan: Lo que tienes que hacer es llenarte el corazn y decir todo lo que tienes por dentro..
YOHANA TRATA DE ENGARROTAR LA MANO IMITANDO LO QUE ANTES HICIERA JUAN PERO NO LO CONSIGUE Y DEJA CAER AMBAS MANOS A LO LARGO DEL CUERPO, DERROTADA.
Guionista: Coo, no entiendes de que estoy cansada de que todo lo que escriba resulte conflictivo; y si no es conflictivo es comemierda. Cansada de lavar, planchar, fregar; de explicarle a esos nios imbciles qu carajo es el Quijote. A estas alturas ni s lo que digo; ni yo misma me creo las cosas que les dicto. Y ahora, de contra, un personaje me fiscaliza lo nico que puedo hacer como me da la gana.
YOHANA CONVIERTE SU MANO DERECHA EN UNA GORRA QUE ES MAS BIEN UNA CARICATURA DE LA EXPRESION QUE QUISO CONSEGUIR ANTES, CUANDO TRATO DE IMITAR A JUAN. HABLA MOSTRANDOLE A ESTE LA MANO ENGARROTADA.
Guionista: El mundo es una mierda, pero no es culpa ma, Juan.
JUAN SE DESENTIENDE DE YOHANA Y SE ENFRASCA EN COMPONER LA FIGURA DE CERAMICA QUE YOHANA DESTROZO, A PASTIR DE LOS PEDAZOS QUE HA RECOGIDO. HABLA COMO ABSORTO, EMPEADO EN LA LABOR DE REARMAR LA FIGURA.
Juan: Y no tienes miedo?
Guionista: Miedo a qu? No estoy haciendo nada malo, todo lo contrario...
Juan: Te imaginas la responsabilidad que encierra hacer una pelcula donde haya un internacionalista emocionalmente destruido?
Guionista: Esa no es la pelcula que voy a hacer.
Juan: Esa es la que ests pensando y no te atreves a decir.
Guionista: Esos problemas se analizan en los congresos, a nivel poltico.
Juan: Y ustedes los artistas estn para dejar que los problemas se mueran de viejos, cuando ya no haya remedio...
Joaqun: No seas simple. No soy el Joaqun sobreviviente; el de hoy. Soy el que padeci la guerra y perdi a su mujer. Acabo de conocer la guerra, Yohana, no es cierto?. Ves como ahora puedo decir tu nombre? Muchas veces la muerte fum de mi cigarro sabes?
Guionista: (ATROPELLADA) Mi casa es una orga de fantasmas. Un padre borracho una madre medio loca..... eso tiene que saberse tambin. Adems yo era apenas un nio cuando me escap de mi casa con Joaqun porque era bueno.
Joaqun: Melodrama, Yohana, puro melodrama. La nia raptada por el villano.
Guionista: Melodrama, si; pero es que un hombre nunca sabe cuando falta de la casa.
SE ESCUCHA EL LADRIDO FUERTE DE UN PERRO EN ALGUN PATIO VECINO.
Joaqun: As que Yohana, mi esposa,, me escribe todas las semanas y me espera en la casa. Me escribe cartas, poemas...
Guionista: (UN TANTO DECLAMATORIO) Dnde dorma Joaqun puso una almohada y segu cuidando sus gustos para olvidar que se haba ido. No s como pudo pasar, en que momento muri Joaqun y nacieron otros brazos.
JOAQUIN ECHA A REIR ESTRUENDOSAMENTE. LA CARCAJADA TOMA POR SORPRESA A YOHANA QUE TODAVIA ESTA EMOCIONADA POR SUS PROPIAS PALABRAS Y MANTIENE LA POSTURA COMO DETENIDA EN PLASTICA. JOAQUIN VA HASTA UNA ESQUINA, TRAE RODANDO UN REFLECTOR Y LO COLOCA DELANTE DE ELLA. EL REFLECTOR SE ENCIENDE E INUNDA DE LUZ EL ROSTRO DE YOHANA
Joaqun: Musiquita. Nada ms que le falta musiquita para ser Libertad Lamarque.
YOHANA PERMANECE UN MOMENTO EN LA POSICION EN QUE HABIA QUEDADO. LUEGO ROMPE LA INERCIA Y ESCAPA DEL CHORRO DE LUZ.
Guionista: No trates de irte por las esquinas Qu vienes a reclamar?.
LA LUZ DEL REFLECTOR CESA. JOAQUIN LO LLEVA HASTA LA ESQUINA DONDE ESTABA ORIGINALMENTE. VUELVE DESPACIO.
Joaqun: Por qu te casaste conmigo?
Guionista: Te amaba.
Joaqun: Eso crea yo. All  cuando estaba en una situacin muy dura o tena miedo, me acordaba de t.
Guionista: Y yo aqu te esperaba.
Joaqun: Aveces se me pona los huevos aqu, pero pensaba; "Yohana est all, con un vientre blanqusimo y cuando vuelva vamos a tener un hijo. Pero, que va; t estabas de fiesta mientras yo me hunda en el fango de una trinchera. Dnde estabas borracha la noche en que mataron a Raulito? No decas que Raulito era tu hermano? No decas que yo era tu vida?. Tu vida estaba en un hilo y t de fiesta. Confiaba en ti, Yohana. Un jodedor quiso hacer un chiste con eso y le romp la cara.
JUAN ABANDONA LA PERSONALIDAD DE JOAQUIN Y ADOPTA LA SUYA PROPIA REPITIENDO EL ACTO DE DESPOJARSE DE ALGUNO DE LOS ATRIBUTOS QUE LO CARACTERIZABAN COMO MARIDO DE YOHANA.
Juan: Oye, Por qu no pones todo eso en la pelcula?
Guionista: Porque est analizando lo que pas l; pero lo mo, Quin lo entiende?
JUAN TOMA DE NUEVO LA PERSONALIDAD DE JOAQUIN VOLVIENDO A INCORPORARSE A SU ATUENDO LOS ATRIBUTOS QUE ANTES QUITARA. AHORA HAY EN SUS PALABRAS UN PROFUNDO REPROCHE.
Joaqun: Es incomparable, Yohana. Quien se estaba sacrificando era yo.
Guionista: Porque te daba la gana. Te dije que no te fueras, que no me dejaras, que yo no poda resistir...
Joaqun: No poda decir que no.
Guionista: Quin te oblig?
Joaqun: No te hagas la comemierda que t sabes muy bien como son las cosas. Si a ti te hubieran llamado habras respondido como yo.
Guionista: Pensando como t no habra ido a ninguna parte.
SE ESCUCHA DE LEJOS EL ULULAR DE LA SIRENA DE UN PATRULLERO.
Joaqun: Ahora es muy fcil decirlo, pero a la hora de la verdad...
Guionista: Tenas miedo de que se cagara el prestigio, el carro...
JOAQUIN DA UNOS PASOS Y SE DETIENE PARA HABLAR. DETRAS DE EL SE PUEDE VER UN CUADRO QUE REPRESENTA UN PLACIDO PAISAJE.
Joaqun: Todo eso me ha costado mucho ganrmelo. Porque ese carro no me lo regalaron. Tuve que volverme en dos aos el tipo que mas saba en mi departamento, y demostrarlo adems, porque con serlo tampoco basta. No estoy dispuesto a renunciar a lo que me he ganado.
JUAN ABANDONA LA PERSONALIDAD DE JOAQUIN REALIZANDO LA CONCEBIDA RETIRADA DE LOS ATRIBUTOS, CORRE HASTA YOHANA, LA TOMA POR LOS HOMBROS Y LA SACUDE ENTUSIASMADO.
Joaqun: Por qu no incluyes ese pasaje?
Guionista: Porque no puede ser.
JUAN ADOPTA DE NUEVO LA PERSONALIDAD DE JOAQUIN COLOCANDOSE LOS ATRIBUTOS. YOHANA VUELVE A LA POSICION QUE TENIA ANTES DE LA DISGRESION.
Guionista: Entonces eres un mercenario.
Joaqun: Soy un combatiente internacionalista y fui a pelear por un pueblo hermano....
Guionista: Y por la militancia.
Joaqun: (INTERRUMPIENDOLA). La militancia no es ninguna ventaja.
Guionista: Significa una consideracin del carajo. No te hagas el bobo...
Joaqun: Lo que cuentan son los hechos. Hizo falta que fuera y yo fui y vine con mi medalla. No te hagas la boba t. Disfrutaste de todo; de mi prestigio y de mi carro. En lo que yo me joda t los disfrutabas por slo haber abierto las patas; por ser mi mujer. All  me pasaba la vida inventando para poder comprarte cosas. Consegu latas de conserva. Me las rob para venderlas. Con eso te compr esa ropa que tienes puesta...
CON LA ULTIMA PALABRA JOAQUIN SE REFRENA SABE QUE HA DICHO ALGO IMPRUDENTE Y SE ARREPIENTE PROFUNDAMENTE. LA ATMOSFERA SE ENRARECE PARA DAR PASO A LA EVOCACION DE YOHANA QUE HABLA EN TONO CASI DECLAMATORIO.
Guionista: Cuando te fuistes no poda dormir por las noches. Soaba que te haba pasado algo. Siempre te imaginaba muerto. En las cartas me decas que estabas bien, pero entre los chistes lea que estabas mal.
LA ATMOSFERA SE VUELVE AHORA ABSOLUTAMENTE NATURALISTA DE REPENTE.
Joaqun: Y cmo se explica la cumbancha que formaste?
Guionista: No estaba acostumbrada a estar sola... no lo poda evitar...
Ahora resulta que soy la culpable de todo, tena miedo...no confiaba en nadie ms que en ti.
Joaqun: En m podas confiar.
Guionista: Pero t no estabas. Entiende de una vez.
JOAQUIN VA A RESPONDER PERO NO LO HACE. EN SU ACTITUD AHORA HAY ALGUNA COMPRENSION. ELLA SE ACERCA DESPACIO Y HABLA CON VOZ ENTRECORTADA POR EL LLANTO.
Guionista: Tuve problemas en el trabajo y no tena con quien hablar. El fue apareciendo como alguien que no se siente llegar. Fue un atardecer; no s ni como me lo dijo pero yo pensaba: "Se va. Si no me decido, este tambin se va y yo me quedo sola. No voy a tener a nadie". (SOLLOZA). No fue falta de macho. Es que si no aceptaba lo perda. (SOLLOZABA DE NUEVO). Me entiendes?
Joaqun: Qu es lo que hay que entender?.. Por qu no lo mandaste a decir para saber a qu atenerme? Pero no, preferiste que yo fuera el ltimo en enterarme.
Guionista: Estaba esperando que regresaras para decirtelo. Pero llegaste herido...
JUAN ABANDONA LA PERSONALIDAD DE JOAQUIN, REALIZA LA RETIRADA DE LOS ATRIBUTOS ESTA VEZ PENSATIVO, COMO REPASANDO MENTALMENTE LO QUE ACABA DE ESCUCHAR.
Juan: Deba haberme cado un morterazo en la cabeza. No crees?. As que ahora prefieres ser la mujer de l.
Guionista: No te pongas pattico. A estas alturas no quiero ser la mujer de nadie.
Joaqun: (IRONICO). El mundo es una mierda pero no es culpa ma, Yohana.
Guionista: No te burles.
Joaqun: (VIOLENTO). Hago lo que me da la gana. Todava tengo deseos de reventarte.
Guionista: No grites ms y revintame anda, anda.
Joaqun: (CON RABIA) Sera bueno que te matara y ya. Pobre vctima de un amor prohibido.
Guionista: T quieres la inmediatez.
Juan: Quiero la verdad y ahora.
Guionista: Y quin la tiene? T?
JUAN ACABA DE RECOMPONER LA FIGURA Y LA OBSERVA SATISFECHO/ HABLA COMO SI ESTUVIERA HACIENDO MUY POCO CASO A YOHANA/
Juan: Espero que sepas, al menos, que un solo hombre nunca tiene la verdad.
Guionista: Ests ms loco que el carajo.
Juan: La verdad es la suma de varias verdades.
Guionista: A ti no hay quien te entienda.
AHORA VA HASTA YOHANA. ELLA TRATA DE ELUDIRLO Y EL LA TOMA POR LOS HOMBROS.LE HABLA INQUISIDORAMENTE.
Juan: Y t? Hasta dnde te entiendes? Amas a un hombre, pero no a fondo. Escribes nada ms la mitad de lo que piensas...Por qu? Por qu todo a medias?
Guionista: Que bien se ve que eres un personaje y no tienes problemas materiales. Si lo que quieres es que diga que no escribo cosas que puedan resultar conflictivas, ya te lo dije, y si quieres que confiese que no soy Julieta, por supuesto que no lo soy. Esos amores imbciles no existen. Los inventamos para que la gente suee...
Juan: Bien. Entonces no tratas de utilizarme como un colorete. Yo existo para decir tus verdades, no para ocultarlas.
Guionista: Que engreido ests. De todos modos vas a decir lo que yo entienda.
Juan: Digo mis verdades o no digo nada. Por mis labios no tienes otra cosa que decir.
YOHANA VA HASTA LA CARPETA, LA TOMA, EXTRAE UNA HOJA EN BLANCO Y LA MONTA EN LA MAQUINA DE ESCRIBIR. ESTA DETERMINADA A RECOMENZAR Y AHORA TRATA DE HABLAR EN TONO CONCILIATORIO.
Guionista: Vamos a concentrarnos en la historia. Ya vers que cuando te dome todo ser  ms fcil.
Juan: No es a mi a quien domas, Yohana; sino a ti misma.
Guionista: De cualquier manera no podrs irte. Ests en mis manos; Entiendes?
JUAN VA HASTA EL CAJON DE UTILERIA Y SACA EL CUCHILLO. LO ENARBOLA AGRESI-VAMENTE. YOHANA MIRA FIJAMENTE LA MANO DERECHA DE JUAN QUE SOSTIENE EL CUCHILLO. EL COMIENZA A AVANZAR HACIA YOHANA QUE RETROCEDE CON TEMOR SIN DEJAR DE MIRAR LA MANO DERECHA DEL HOMBRE.
Guionista: No puedes hacerme dao. No tienes derecho sobre mi...
JUAN AVANZA AUN MAS HACIA ELLA. NO TIENE CASI ESPACIO PARA RETROCEDER. LA MANO DERECHA DE JUAN, EN ALTO, SOSTIENE EL CUCHILLO.
Juan: (CON CIERTO SADISMO) No dices que soy tu siervo? No tengas miedo.
YOHANA TROPIEZA CON LA PARED FINAL DE LA SALA, JUAN SE ACERCA CADA VEZ MAS, CON EL CUCHILLO EN ALTO, EN ACTITUD AGRESIVA, Y LLEGA FRENTE A ELLA, DE MANERA QUE COLOCA A YOHANA LITERALMENTE ENTRE EL CUCHILLO Y LA PARED. ELLA ESTA ATERRORIZADA. JUAN DISTIENDE EN ALGO SU ACTITUD AUNQUE SE MANTIENE EN LA MISMA POSICION, FRENTE A ELLA Y CON EL CUCHILLO EN ALTO.
Juan: No te preocupes. Yohana. El animal biolgico que eres me es dificil matarlo.
BAJA EL CUCHILLO Y DA LA ESPALDA A YOHANA QUE HA QUEDADO DESCONCERTADA POR UN MOMENTO. LUEGO SE SOBREPONE POCO A POCO AL CESAR EL PELIGRO FISICO. JUAN ESTA DE ESPALDA A ELLA, PENSATIVO. ELLA HABLA CON LA MEJOR DE SU ARROGANCIA.
Guionista: Como artista no voy a morir. Ni te lo imagines.
Juan: T quieres mucha paz y eso no puede ser, Yohana.
Guionista: (PENSATIVA) Vamos a intentarlo otra vez.
Juan: Si te atreves vuelve a intentarlo, pero no habr calma.
JUAN DEJA EL CUCHILLO CAER SOBRE LA MESA. AL CHOCAR EL CUCHILLO LA FIGURA DE CERAMICA QUE EL HABIA RECOMPUESTO SE CONVIERTE EN PEDAZOS NUEVAMENTE Y LOS FRAGMENTOS QUEDARON DISPERSOS SOBRE LA MESA. JUNTO AL CUCHILLO. JUAN SALE Y YOHANA QUEDA SOLA, AL CENTRO DE LA SALA, SIN SABER QUE HACER.
FIN.