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JORGE ALEJANDRO CAMACHO

VERSIONES
HISTORIA DE UNA PASION
Ideaargumento y guiòn: Jorge Alejandro Camacho. JorgeCarrigàn.
PERSONAJES: Guionista. Yohana Juan. Joaquìn
LOCACION UNICA: Sala de una casa donde se filmar  lapelìcula
EPOCA: Actual.
 
ES UNA SALA AMPLIA? ILUMINADA DESIGUALMENTE POR UNA LAMPARAQUE CUELGA AQUILA LUZ QUE SE FILTRA A TRAVES DE UNA VENTANA ALLA? UNALAMPARA DE MESA EN OTRO LUGAR;DE MANERA QUE LOS CONTRASTES DE LA LUZ YSOMBRA EN EL REGISTRO SON MARCADOS. CONTRA LA PARED HAY UN GRUPO DE MUEBLES?NO MUY MODERNOSAGRUPADOSQUE SERVIRAN PARA AMUEBLAR LA SALA EN ALGUNMOMENTO. JUNTO A ESTOS HAY VARIOS OBJETOS DE UTILERIA AMONTONADOS EN UNCAJONQUE SE UTILIZARANEVIDENTEMENTE DURANTE EL RODAJE DE LA PELICULA. ALFONDO HAY UN VIEJO TOCADISCOS QUE PUDIERA PERTENECER PERFECTAMENTE A LOSMUEBLES QUE SE UTILIZARAN EN EL FILME. HAY ADEMAS VARIOS MUEBLES QUE SEUTILIZARAN EN EL FILME. HAY ADEMAS VARIOS MUEBLES QUE NO HAN SIDODESALOJADOS AUN Y QUE PERTENECEN AL MOVILIARIO ORIGINAL DE LA SALA;SEDISTINGUEN DE LOS OTROS POR SER MAS MODERNOS. EN UNA ESQUINA UNA PEQUEÑAMESA SOBRE LA CUAL REPOSA UNA MAQUINA DE ESCRIBIR. DE LAS PAREDES CUELGANINDISTINTAMENTECUADROS DE MUY BUEN GUSTOPROPIEDAD DE LOS MORADORES DE LACASAQUE NO HAN SIDO DESALOJADOS TODAVIA Y OTROS CUADROS Y ADORNOS QUE VANDESDE EL MAL GUSTO MAS MODERADO HASTA EL MAS EXAGERADO KITSCH Y QUE SE HANUTILIZADOS COMO PARTE DE LA ESCENOGRAFIA DEL FILME QUE SE VA A REALIZAR.ALGUN REFLECTORTRIPODE O CUALQUIER OTRO IMPLEMENTO USADO EN EL CINE SEDEJAN VERCOMO POR DESCUIDO. ENTRA LA GUIONISTA CON UNA CARPETA ENTRE LASMANOS RECONOCE EL LUGAR CON LA VISTA Y HACE ALGUN GESTO DE APROBACION.OBVIAMENTE LE GUSTA LA LOCACION. DEJA LA CARPETA SOBRE LA MESITA EN LA QUESE ENCUENTRA LA MAQUINA DE ESCRIBIR Y COMIENZA A MOVERSE POR TODA LA SALA.VA HASTA LA PUERTA QUE DA AL EXTERIOR Y FINGE HABER LLEGADO. TODO SEDESARROLLA COMO UN JUEGO. HACE COMO SI EXTRAJERA UN CUCHILLO DE SU CINTURA YLO ENARBOLA AGRESIVAMENTE. DEJA CAER LAS MANOSDESCARGA LA AGRESIVIDAD YSONRIE. VA HASTA LA MAQUINNA DE ESCRIBIRSE SIENTA FRENTE A ELLAMONTA UNACUARTILLA Y COMIENZA A TECLEAR. UNA SOMBRA SE ACERCA A ELLA POR LA ESPALDA.COMIENZA A ACUMULAR TENSION A MEDIDA QUE LA SOMBRA SE ACERCA. SE PUEDE VERFERFECTAMENTE QUE LA SOMBRA PORTA UN CUCHILLOENARBOLADO EN ACTITUD AGRESIVA.SE PRODUCE UN MOMENTO DE GRAN TENSION CUANDO EL HOMBRE LLEGA JUSTO TRAS LAESPALDA DE LA GUIONISTA. ELLA DEJA DE TECLEAR Y SE VUELVEHABLA CON PASMOSANATURALIDADSEGURA DE SI MISMA.
Guionista: ¿Tù eres Juan?
Juan: ¿Y Tù la guionista?.
Guionista: Si. Que bueno que al fin apareces.
Juan: Vine para que me aclares que quieres de mi.
¿Hasta dònde quieres llevarme?
Guionista: Càlmate. Tiene que ser asìcomo lo estoyhaciendo. Todo definido hasta el ùltimo detallesin margen a la equivocaciòn.Vamos a probar. ¿Quièn eres?.
Juan: No sè.
Guionista: Estas muy rìgido. Dame el cuchillo.
Juan: (VIOLENTO) No.
Guionista: (PERSUASIVA) Aùn no lo necesitas.Recuerda queyo soy la escritora y tù el personaje. ¿Està bien?.
Juan: Necesito el cuchillo. De ahora en adelante siempreestar conmigo.
Guionista: No eres independiente. Entièndelo. Eres yo.Eres mi voz. (TRATANDO DE HACER UN CHISTE) Oye te has cogido esto muy enserio.(PERO SUAVISA) Debo de convencerte de que no es para tanto.
Juan: Dèjame.
LA GUIONISTA SE PONE DE PIE. VA HASTA EL TOCADISCOS Y PONEUN DISCOPREFERIBLEMENTE UN BOLERO BIEN MELOSOTOMA UN GRUPO DE DISCOS YCOMIENZA A MIRARLOS MIENTRAS EL BOLERO. AVANZA) HACIA JUAN REPASANDO LASCARATULAS DE LOS DISCOS/
Guionista: Piènsalo bien. Debes hacer las cosas como sifuera por ti mismo.
Juan: Tù eres quien no quiere que piense. Me concebisteasiofuscado.
Guionista: Està  bienpero dame el cuchillo.
JUAN LE ENTREGA EL CUCHILLO LUEGO DE DUDAR UN MOMENTO. ELLALO COLOCA ENTRE DOS DE LOS DISCOS QUE TIENE EN LAS MANOS Y CONTINUA PASEANDOPOR LA SALA. HABLA COMO UNA PSICOLOGA A SU PACIENTE.
Guionista: Vamos al principio. ¿Còmo se conocieron?.
Juan: Normal.
Guionista: ¿Què es lo normal?.
Juan: ¿Qè carajo va a ser?. Lo normal es lo normal.Conocerseenamorarsecasarse...
Guionista: Asì no se vale. Sabes perfectamente que lahistoria tiene otros elementos.
Juan: ¿Y còmo crees que fue entonces?
Guionista: ¿Cuàndo fue la primera vez que la viste?
Juan: No sè.... ella tendrìa 14 años.
Guionista: Y tù la miraste. Te llamò la atenciòn elcuerpo que empezaba a salirle.
Juan: No voy a decir una cosa por otra. Sìla mirè.Luego estuve un tiempo sin verlanadie hubiera podido imaginar que todavìaera menor de edad.
Guionista: Pero lo era. O seatù eres mucho mayor queella.
Juan: Sì. ¿Y què?. Es verdad que era una niña perotodos se metìan con ella.
Guionista: ¿Y tù.?
Juan: Yo no. Ella era novia de un becado de la escuela esade ahì. El chiquito se llevaba bien conmigovenìa siempre para que leenseñara alguna cosa de tornerìa. Ella venìa con èl todos los dìas. Asìfui cogiendo confianza..
Guionista: ¿Se la quitaste?
Juan: No. El se graduò y se fue para su provincia. La dejò.
Guionista: Entonces aprovechastes...
Juan: Ella siguiò yendo al tallerhablando mucho conmigo.Fue casi sin querer...
Guionista: (IRONICA) Ah¿No te gustaba?.
Juan: Estaba buena.
LA GUIONISTA COLOCA LOS DISCOS Y EL CUCHILLO EN EL BAUL DELVIEJO TOCADISCOSACCIONA EL BRAZO PARA QUE DEJE DE SONAR EL DISCO QUE SEESCUCHABA Y SE VUELVE HACIA JUAN. ESTA RADIANTE. EVIDENTEMENTE LE GUSTA ELRUMBO QUE VAN TOMANDO LAS COSAS. JUAN HABLA EN TONO JUSTIFICATIVO.
Juan: Cualquiera en mi lugar habrìa hecho los mismo. Y yono la forzè. Ademàs no fui el primero.
LA GUIONISTA VIENE HACIA JUAN COMO UNA FIERAATRAVIESAVARIAS FRANJAS DE LUCES Y SOMBRAS PARA LLEGAR HASTA EL. AHORA NO ESTA YARADIANTENI SIQUIERA SATISFECHA.
Guionista: Eso no es importante. Al menos al principio note importò mucho.
Juan: Nunca me importò. Lo que me jodiò fue que meecharan la culpa.
Guionista: Estaba contigo cuando saliò embarazada.
Juan: Me iba a casar con ella sin necesidad de que meamenazaran con la policìa.
Guionista: Con el tiempo te llevaste bien con el viejo.
Juan: Side dientes para afuera. Pero el viejo no esimportante en esta historia.
Guionista: Quisiste divorciarte a las tres semanas decasados.
Juan: Pero despuès volvì por mis propios pies. Tenìa quedemostrar que yo no estaba allì porque me habìan obligado a casarme. Ademàsella no puede quejarse. Trabajè como un mulo para que no le faltara nada.
Guionista: Eres un machista empedernido.
Juan: Soy tu creaciòn. Con eso de machista empedernidoquieres justificarlo todo. Parece que es muy fàcil escribir sobre elmachismo.
Guionista: Estuviste con unas cuantas mujeres durante tumatrimonio con ella.
Juan: Para decirme eso no hace falta tanta trova. Sucedehasta en las mejores familias.
Guionista: No seas cìnico. ¿Crees que fue justo que laengañaras?
Juan: (IRONICO) ¿Tù piensas hacer una pelìcula Argentinade los años cuarenta?
Guionista: Contèstame.
Juan: ¿Y si una mujer se me ofrece y yo le digo que noporque estoy casado? ¿Nunca te lo han dicho? Mira si enamoras a un hombre yte dice que nose te olvida todo lo artista que eresmandas al carajo tucultura y le gritas // Maricòn //.
Guionista: Yo serìa incapaz de hacer algo asì.
Juan: Pero se te olvida que soy un obrero. Me desemvuelvoen otro medio. A mi cualquiera me lo habrìa hecho.
Guionista: Eso es fatalismo. Cualquiera puedecomprender.... Tienen que comprender...
LA GUIONISTA SE INTERRUMPEVA A LA MAQUINA DE ESCRIBIRSESIENTA Y COMIENZA A TECLEAR COMO DESENTENDIENDOSE DE JUAN. EL VA HASTA ELGRUPO DE MUEBLES QUE PERMANECEN AGRUPADOSHALA UNA BUTACASE SIENTA DEESPALDAS A LA GUIONISTA Y COMIENZA A TRASTEAR EN EL CAJON DE UTILERIA. SACAUN GORRO Y UNA NARIZ DE PAYASOSE LA PRUEBAHACE UNA MUECA COMOINCORPORANDO AL CLOWNY SE LOS QUITA DEJANDOLOS CAER EN EL CAJON DE NUEVO.SACA UN SOMBRERO DE GUANOFINGIENDO AHORA CON LA EXPRESION DE LA CARAQUEES UN CAMPESINO. SE QUITA EL SOMBRERO Y LO DEJA CAER EN EL CAJON. LUEGO SACAUN SOMBRERO DE COPA Y SE LO PONE FINGIENDO ESTA VEZ SER UN DANDY. HABLA A LAGUIONISTA SIN MIRARLA.
Juan: (IRONICO) Ven acà¿Alguien te ha dejado desnuda enuna habitaciòn alguna vez?. Ese debe ser tu problema.
Guionista: Tiene un adoquìn por sensibilidad.
Juan: Tampoco. Si asì fuera no me hubiera dolido tanto loque ella me hizo.
Guionista: Voy a hacer esta pelìcula para que los hombressepan lo ridìculos que se ven.
JUAN DEJA CAER EL SOMBRERO DE COPA EN EL CAJON Y SE LEVANTALENTAMENTE. AVANZA HACIA EL GUIONISTA HERIDO POR LAS PALABRAS DE ESTA.
Juan: No deberìa dejarte que la hicieras es muy duro paraun hombre...
Guionista: ¿Y ella no tenìa derecho a aburrirse de esavida?
Es cierto que tenìa el hospital seguro y la escuela del niño.Pero... ¿Y el amor?... ¿El cariño no cuenta?.
Juan: (EXPLOTA) El hospital y la escuela del niño notienen que ver con esto. La voy a matar como a una perra.
Guionista: No es asì. Casi los mataràs a los dos.
Juan: (MORBOSO) El no puede escaparse. no vayan a quitarmela satisfacciòn de matarlo a èl tambièn. Lo voy a abrir como a unacalabaza.
Guionista: (AUTORITARIA) Lo que va a pasar lo decido yo quesoy quien va a escribir esta mierda.
Juan: Tù lo que eres una estùpida.
Guionista: Estùpido ser  tu personaje. (MORBOSA) ¿Sabesquè voy a hacer? Al final vas a reconocer que te equivocaste.
Juan: No.
Guionista: (MORBOSA). Te vas a arrepentir.
Juan: Nunca.
Guionista: (MORBOSA) Pensar s en las causas. Reconocer sque si lo que ella hizo estuvo mallo tuyo estuvo peor.
Juan: Quieres una peliculita con toma de concienciasolucionesun final edificante... pero no me da la gana de aceptar.
Guionista: Eres una egoista.
Juan: Todo el mundo vendrà a ver que la matò. Todo elmundo querrà ver el obrero quetenièndolo todo en la vida comete uncrimen pasional sin ningùn derecho¿no?.
ELLA MIRA LA MANO DERECHA DE JUAN EN LA QUE SE PUEDE VER UNANILLLO DE COMPROMISO. SE LEVANTA Y COMIENZA A PASEARSE POR LA SALA. EN SUROSTRO HAY CIERTA INSEGURIDAD AHORA. LA MANO DE EL ES RUDA. JUAN SE PASEATAMBIEN TRATANDO DE NO CRUZARSE CON ELLA. LA GUIONISTA SE DETIENE Y RECUESTASU ESPALDA SUAVEMENTE A UNA PARED DE LA CUAL CUELGA? JUNTO A SU HOMBROUNCUADRO QUE REPRESENTA UN PLACIDO PAISAJE.
Guionista: Vamos a ponernos de acuerdo. Pensaràs enmatarla pero despuès te arrepentiràs... tienes que tomar conciencia.
EL SE HA RECOSTADOFRENTE A ELLA. A UNA PARED DE LA CUALCUELGAJUSTAMENTE JUNTO A SU HOMBROUN CUADRO QUE REPRESENTA UNA IMAGENAGRESIVA Y GROTESCA.
Juan: Al carajo la conciencia.
Guionista: Asì no voy a presentarte. Con esecomportamiento cualquier jurado te encontrarìa incongruente y yo necesitoque reconozcan mi trabajo. Necesito un premio¿entiendes? / Un premio /.
AMBOS AVANZAN Y SE ENCUENTRAN AL CENTRO. HAY AHORA EN SUSROSTROS ALGO QUE LOS UNEQUE LOS HACE CONVERTIRSE EN SERES MAS CERCANOS ELUNO DEL OTRO. TODA LA CONVERSACION SE MANTENDRA BAJO ESTA CONDICION.
Juan: Vamos a ver. Mirate voy a decir como quedo:Descojonado. La mujer que quiero me pega los tarrosuna vida estable...diez años de matrimonio tirados por la borda. La quiero mucho y por eso latengo que matar. La matopero la quierocoñocon la vida.
Guionista: (ESCEPTICA) Que difìcil es razonar contigo.
Juan: Lo que pasa es que el mundo es una mierda pero no esculpa mìa.
Guionista: No entiendes nada.
Juan: Si entiendo.Tù quieres que diga; (INORGANICO) Meequivoquè y estoy arrepentido.
Guionista: Eso es lo que quiero pero dicho asì no suenacreìble.
Juan: Ni va a sonar nunca porque no lo siento. Pero claroen nuestra sociedad no existe el resentimiento.
Guionista: Es que esto no es una tragedia.
Juan: Sòlo puedo decirte una cosa. Hice malno sè dondeno sè en quèpero a la larga estoy obligado a matarla.
Guionista: No cuestionas màs nada. Vas a hacer y decir loque yo quiera.
Juan: De verdad que no es capricho mìo. Como yo soy tengoque matarla. Me han preparado toda la vida para eso.
Guionista: Entièndeme. Necesito una soluciòn positivapara la sociedad. Es difìcil muy difìcil...
LA GUIONISTA ROMPE LA ACTITUD EN QUE ESTABA Y SE ALEJA DEELENCIENDE UN CIGARRO Y A PARTIR DE ESE MOMENTO GESTICULA CON CIERTAMASCULINIDADCOMO HACIENDO VER QUE ELLA ES EL "EL MACHO DE LASITUACION".
Guionista: Se acabò la discusiòn. Te lo voy a recitartodo. La situaciòn es la siguiente: Se fue la luz en el taller y no pudisteseguir trabajando. Vas para la casa. Esta es la sala.
ACOMODA EL JUEGO DE SALA QUE SE ENCONTRABA ENTRE LOSMUEBLES ARRINCONADOS CONTRA LA PARED. COLOCA SOBRE LA MESA DE CENTRO UNCENICERO Y UNA FIGURA DE CERAMICA QUE HA TOMADO DEL CAJON DE UTILERIA. MUEVEUN POCO EL VIEJO TOCADISCOS Y LO INCORPORA AL MOBILIARIO QUE AHORA OCUPA LASALA.
Guionista: Ella no sabe que regresaràs tan pronto y est en el cuarto con èl.
Juan: (ALTERADO) Bien ya estoy en situaciòn. ¿Estàn enel cuarto?.
Guionista: Si.
LA CARA DE JUAN SE HA CONVERTIDO EN UNA MASCARA DE ODIO. VAHASTA EL TOCADISCOSLO ABRE VIOLENTAMENTE Y TOMA EL CUCHILLO QUE LAGUIONISTA HABIA DEJADO EN EL BAUL. AL CERRAR LA TAPA DE UN TIRON COMIENZA AESCUCHARSE EL MISMO BOLERO QUE PUSIERA LA GUIONISTA AL PRINCIPIOPERO ESTAVEZ A MAYOR VOLUMEN.
Guionista: (ATERRORIZADA) ¿Què vas a hacer?.
JUAN DESAPARECE RUMBO AL CUARTO. LA GUIONISTA QUEDA INMOVIL.JUAN REGRESA CON LA ROPA DESAREGLADA Y EL CUCHILLO ENSANGRENTADO EN LA MANO.LA GUIONISTA COMIENZA A RETROCEDER ATEMORIZADATROPIEZA CON EL TOCADISCOS YLA MELODIA DEJA DE ESCUCHARSE. SE PRODUCE UN SILENCIO PROFUNDOCARGADO DETENSION. LA GUIONISTA CONSIGUE ARTICULAR PALABRASAL FINA DURAS OPENAS.
Guionista: ¿Què hiciste?.
Juan: Los matè. Y ahora voy a acabar conmigo.
Guionista: (ATERRORIZADA) Es imposible. Yo no puedoimaginarme ni siquiera una pelìcula con personajes asesinos y suicidas comotù. No va. Eso no va en mi pelìcula.
Juan: (MORBOSO) Voy a acabar conmigo. No me voy a dejarcoger.
CORRE DE NUEVO AL CUARTO. RIE FRENETICAMENTE. LA GUIONISTALO SIGUE PERO SE DETIENE ANTE LA PUERTA PERO SIN ENTRAR A LA HABITACION.SOLO SE ESCUCHA LA RISA DE JUAN QUE SE CONVIERTE EN UN GRITO QUE CAE DESDELA ALTURA. LUEGO EL GOLPE SECO AL CHOCAR CONTRA EL SUELO. LA GUIONISTA VAHASTA LA MAQUINA DE ESCRIBIR. ESTA ABSORTA. ARRANCA EL PAPEL QUE ESTABAMONTADO EN LA MAQUINA Y TOMA LA CARPETA. HAY UN PEQUEÑO CESTO DE LATA JUNTOA LA MESA QUE SOSTIENE LA MAQUINA DE ESCRIBIR. LA GUIONISTA HA TOMADO ELCESTO Y LO LLEVA AL CENTRO DE LA SALASE SIENTA FRENTE A UNA DE LAS BUTACASY COMIENZA A REVIZARMUY SUPERFICIALMENTEUN GRUPO DE ANOTACIONES QUE HASACADO DE LA CARPETAESTRUJA HOJA POR HOJA Y LAS VA LANZANDO AL CESTO CONPLACER. ENCIENDE UN FOSFORO Y LO LANZA AL CESTO. SE PRODUCEN UNAS LLAMASESPLENDIDAS QUE SE VAN CONVIRTIENDO EN CENIZAS RAPIDAMENTE EL PROYECTO DELFILME. LA GUIONISTA MIRA A LAS LLAMAS GOZOZACON CIERTO SADISMO. ENTRA JUANDE NUEVO CON EL CUCHILLO EN LA MANO. PASA JUNTO AL CAJON DE UTILERIA Y DEJACAER EL CUCHILLO. LA GUIONISTA SE PONE DE PIE ENTRE CONFUNDIDA Y ASUSTADA.
Guionista: ¿Què quieres ahora?
Juan: ¿Què vas a hacer?
Guionista: ¿No vas a dejarme en paz?
Juan: Eres tù quien no te deja en paz a ti misma.
Guionista: Quemè todos los papeles. No hay proyectonohay nada. Eres humo. Un personaje de una pelìcula que nunca se realizò yque ademàs nunca se va a realizar. ¿Por què guardas esperanzas.?
Juan: Porque todavìa estoy aquì.
Guionista: Y en todas partes.
JUAN VA HASTA ELLA. SU ACTITUD ES CARIÑOSA Y ELLA SE NOTADESARMADA ANTE ELQUE LE ACARICIA EL PELO CON LA MANO DERECHA Y LE HABLACON CIERTA TERNURA.
Juan: Compraste cabeza y le cogiste miedo a los ojos.
ELLA EXPLOTA ANTE ESTA PALABRA DE EL. SE LEVANTA DE GOLPE YSE ARREGLA EL PELO COMO SI QUISIERA BORRAR LAS HUELLAS QUE JUAN HA DEJADO ALTOCARLO/
Guionista: ¿Què miedo ni que demonio?
Juan: ¿Entoncesquè te pasa? Estàs histèrica.
Guionista: Hay miles de cosas que quiero escribir y notengo tiempo. Primero debo ganarme los frijoles. atender a mi hijohacertodas las jodidas guardias...
Juan: (IRONICO)No sigas. estoy al echarme a llorar.
Guionista: El poco tiempo del que dispongo no puedomalgastarlo contigo.
LA GUIONISTA DA LA ESPALDA A JUAN Y SE SIENTA EN UNA BUTACA.ESTE VA A DISCUTIR ALGO PERO SE DA CUENTA DE QUE NO HAY MAS NADA QUE DECIR.SE SIENTA EN UN RINCONFRENTE AL CAJON DE OBJETOS DE UTILERIASACA UNACORBATA DE UN COLOR CHILLON Y SE LA PONESE INCORPORAVA HASTA ELLA Y LAMIRA COMO ESCRUTANDOLAHABLA CON DESENFADO.
Juan: Es feo el color de tus uñas.
LA GUIONISTA HUYE RUMBO A LA VENTANA Y SE DISPONE A ABRIRLA.LA LUZ NATURALQUE PENETRA A TRAVES DE LOS CRISTALES HACE QUE SE VEAESPECIALMENTEAHORA SU ACTITUD HA CAMBIADO. ES TODA UNA MUCHACHA QUE CORREEL PELIGRO DE CAER EN MANOS DEL MALVADO Y SU GESTO DE LLEGAR A LA VENTANA YASIRSE A LOS CERROJOS PARA TRATAR DE ABRIRLA RECUERDA UN POCO LA CLASICAIMAGEN DE LA DONCELLA SECUESTRADA.
Guionista: Te conozco muy bien. Tù sabràs como empiezapero yo sè como termina.
Juan: ¿Hay algo detràs de eso? ¿Tienes miedo de que meenamore de ti y luego te asesine?.Porque claroyo tengo concepciones unpoco limitadas y eso...
LA GUIONISTA SE VUELVE DE ESPALDAS A LA VENTANA. CAMBIACOMPLETAMENTE LA ACTITUD. AHORA ES UNA MUJERSEGURA DE SI MISMAQUE SESIENTE FUERA DE LA SITUACION.
Guionista: Soy una mujer demasiado inpedendiente paraaceptar limitaciones. Ademàspara tu mala fortuna eres un "enteobjetivo" y en caso de tener instintos carnalesestas imposibilitadode ejecutarlos.
Juan: ¿Te ha turbado la posibilidad de.....
Guionista: Los que me han turbadoy muchoson los actoresque encarnan a mis personajes.
Juan: Encubres bien esos brotes de erotismo incontrolado.
Guionista: El erotismo se desborda cuando tiene quedesbordarse. Claropara ti serìa màs còmodo que fuera de piedra. ¿No?;
Juan: Serìa màs còmodo si no mintieras.
ELLA VUELVE DE NUEVO A LA VENTANA. LA ABRE DE PAR EN PAR DEUN TIRON. SE ESCUCHAN INUNDANDO TODA LA BANDA SONORAEL MURMULLO DE LACALLE DONDE SE PUEDEN IDENTIFICAR DESDE FRASES ESTUPIDAS Y CONVERSACIONESBANALESHASTA DISCUCIONES CON PALABRAS OBCENAS INCLUIDAS. TODO A NIVEL DEESCANDALO. LA GUIONISTA CIERRA LA VENTANAATORMENTADA POR EL SONIDO DE LACALLE.
Guionista: ¿En què te basas para decir que yo miento?
Juan: Los personajes no necesitamos pruebas. Textos en elaire nos justifican.
Guionista: ¿Què textos tienes tù?.
Juan: Los tendrè.
Guionista: Entonces son premoniciones. Ahora tengo quesoportar las premoniciones del personaje.
Juan: ¿Còmo surgiò la idea de hacer esta pelìcula?
Guionista: (IRONICA) ¿Vas a an lizar mi mètodocreativo?
Juan: (MOLESTO) Me importa un pepino tu mètodo creativo.
Guionista: Preguntas sencillamente para martirizarme.
EL NO RESPONDESE PRODUCE UN SILENCIO TENSO. ELLA VAENGARROTANDOPOCO A POCO SU MANO DERECHA. EL MIRA E INEVITABLEMENTECOMOPOR UN ACTO REFLEJOCOMIENZA A ENGARROTAR LA SUYA TAMBIEN. LOS DOS QUEDANFRENTE A FRENTE UN MOMENTO. LAS MANOS DE AMBOS HAN ADOPTADO LA MISMA FORMA.ELLA ROMPE EL SILENCIO HABLANDO MUY SUAVEMENTE.
Guionista: No te imagino tan enajenado.
Juan: Te complace que me vean como un enajenado; ¿no es asì?Ese es tu verdadero objetivo. (IMPERATIVO) Dime mi nombre¿Còmo me llamo?
Guionista: Lo sabes desde siempre. Tu nombre es Juan.
Juan: Ese no es. Tù amas mi nombre. Lo amaste y no esJuan.
Guionista: Que absurdo resulta esto.
Juan: Seguramente pensabas que con cambiarle el nombrecambiarìas la historia. Sè que en el fondo te estas vengando de èl. (IR)Ahora comprendo por què a veces el nombre de Ana no me decìa nada.
Guionista: (EVASIVA) Es que nunca la amaste. Es por eso.
Juan: No es que en ese momento lo veìas a èl. Yo era èly no podìa llamar a Ana. Podrìa haberte llamado a tì...
Guionista: El no existe.
JUAN SE ARRANCA LA CORBATA Y LA TIRA A UN LADO. COMIENZA APRODUCIRSE UNA ATMOSFERA RARAJUAN ADOPTA LA POSTURA DEL TORTURADOR Y LAGUIONISTA SERA LA TORTURADA.
Juan: Claro. Es otra cosa... nadie lo reconocerìa... peroen el fondo es lo mismo. (COMPARATIVO) ¿Sufriendo mucho?.
LA GUIONISTA PIENSA MUCHO ANTES DE RESPONDER. TIENE LACABEZA BAJA. AL FIN SE DECIDELEVANTA LA VISTA Y LA LUZ LE GOLPEA ELROSTRO. SU EXPRESION ESTA ENTRE LA TRISTEZA Y LA ALTIVEZ.
Guionista: Si.
Juan: ¿Còmo se llama?
Guionista: (DUDA) Joaquìn.
Juan: ¿Por què fue el problema?
Guionista: Era muy machista. Me utilizaba como un objeto.Pero yo lo amè.
Juan: (ALTERANDOSE) Mentira. En eso tambièn te engañaste.Teofrecìa muchas comodidades y era un tipo agradable. Un tipo seguro. Punto.
Guionista: (CASI HISTERICA) Yo sì lo amècoñolo amè.
Juan: Aunque me grites ya no te crees ni a ti misma.(IMPERATIVO). Cuèntame.
Guionista: No no puedo.
JUAN CORRE HASTA EL CAJON DE UTILERIA Y SE INCORPORAALGUNOS ELEMENTOS TAL VEZ UNA CHAQUETA Y UNOS ESPEJUELOSPARACARACTERIZARSE COMO JOAQUIN. SIN DUDAS LA POSIBILIDAD DE INTERPRETAR A ESTEPERSONAJE LE ENTUSIASMA.
Juan: VAMOS. Yo soy Joaquìn.
Guionista: No lo voy a hacer.
Joaquìn: (PERSUASIVO) VOLVI de la guerra inesperadamente.Vamos.
Guionista: No quiero que ocurra otra vez.
JUAN VUELVE UN MOMENTO A SU PERSONAJE QUITANDOSE ALGUNO DELOS ATRIBUTOS QUE LO CARACTERIZAN COMO JOAQUIN Y HABLA A LA GUIONISTA ENTONO ABSOLUTAMENTE IMPERATIVO.
Juan:/ Tiene que ser/
Guionista: No
JUAN INCORPORA A JOAQUIN NUEVAMENTE VOLVIENDO ACARACTERIZARSE CON LOS ATRIBUTOS. AHORA LE HABLA EN TONO PERSUASIVO.
Joaquìn: Soy Joaquìn. Regresè antes de tiempo porqueestoy herido..
Guionista: Pero¿Por què?.. ¿Por què si Joaquìn ahoraes feliz con su mujer? Tiene otra vida...
JUAN ABANDONA OTRA VEZ LA PERSONALIDAD DE JOAQUINRECTIFICANDO LOS ATRIBUTOS AHORA CON UN POCO DE FURIA. PARECE QUE ESTA ALGOCONFUNDIDO POR LAS ACTITUDES DE YOHANA.
Juan: Ven acàtù quieres aparecer en el guiòn como unaespecie de vìctima. ¿No es asì?.
Guionista: (CONFUNDIDA) No sè todavìa cual es la pelìculaque quiero hacer.
JUAN ASUME LA PERSONALIDAD DE JOAQUINESTA VEZ CON TODASSUS FUERZAS. SIN DUDAS LA ACTITUD DE YOHANA LO SACA DE QUICIO.
Joaquìn: ¿Entonces por què estas pensando en mì?
Guionista: No sigasJuan.. no sigas...
Joaquìn: No soy Juan y si voy a seguir. ¿Por què carajopiensas en mì?. Explìcame.
Guionista: Soy escritora y tengo derecho a recurrir a misexperiencias; pero voy a escribir otra historiano la tuya.
Joaquìn: Quieres escribir otra pero te atormenta èsta.
Guionista: Es mi problema. No tiene por què interesarte.
Joaquìn: Tu problema es escribir cosas que le interesen ala gente¿no? Yo soy la gente. Me interesan tus problemas.
Guionista: Voy a contar sobre un machista que comprende suerrorperdona a su mujer y de ahì en adelante viven felices.
Joaquìn: Te obsesionan los finales felices.
Guionista: No me obsesiona nada.
YOHANA CAE EN UNA BUTACA. INNNEVITABLEMENTE TIENE QUE HACERUNA VALORACION Y ESO NECESITA PREPARACION. JOAQUIN COMPRENDE Y LE PERMITETOMARSE SU TIEMPO. MIENTRAS ELLA SE PREPARA EL RECOGE LA SALA. VA MIRANDOLOS CUADROSLOS ADORNOSLOS MUEBLES. SE DETIENE ANTE LA VENTANA Y CUANDOSE DISPONE A ABRIRLA ES INTERRUMPIDO POR ELLA QUE COMIENZA A HABLAR.
Guionista: Cometì un errorestà bien. Pero ahora soyfeliztengo una vida estable. No voy a buscarme preocupaciones por unapeliculita estùpida sobre un tema escabroso que ademàs me pone mal. En finque si piensas que soy una joven cineastapues nosoy otra cosa. Soy unagente que empieza y debe caminar sobre tierra firme.
Joaquìn: Bailas sobre el filo de un cuchillo.
YOHANA RETOMA LA ACTITUD DE SEGURIDAD QUE LA CARACTERIZA YEN ESA OCASION HAY EN SU POSTURA CIERTA ARROGANCIA TAMBIEN.
Guionista: Estoy cansada de que me amenacen.
Joaquìn: ¿Alguien te amenazò?
Guionista: Amenazas por aqui... amenazas por allà. Tù meestàs amenazando. Pero no voy a hacerte caso. escribirè muchìsimoharèmuchas pelìculas. Voy a ser famosavoy a viajarme van a hacerhomenajes...
Joaquìn: Te estàs engañando. Sabes que no conseguiràsnada con eso; y el dìa que seas millonaria y estès en un hotel de lujo enFrankfurt del Monocon un rollo de billetes en la manoese dìa te vas asuicidarporque no se puede vivir mucho tiempo sin creer en uno mismo.
Guionista: (HISTERICA) /Desaparece/
YOHANA TOMA EL ADORNO DE CERAMICA QUE HAY SOBRE LA MESA DECENTRO Y LO LANZA CON VEHEMENCIA A JOAQUIN. COMO SUELE SUCEDER NO HA TOMADOPUNTERIA Y LA FIGURA VA A ESTRELLARSE CONTRA LA PARED DEL FONDO.
Guionista: Dale. Aqui se hace lo que yo quiero. soy unaartista. /Vete/
Joaquìn: Lo que eres una mierdaYohana... una mierda.
Guionista: (FRENETICA) Y tù.../tarrùo/
LA MANO DE JOAQUIN SE CIERRA LENTAMENTE. YOHANA MIRA LAMANO Y ABRE LOS OJOS DESMESURADAMENTE. JOAQUIN LE DA UN FUERTE PUÑETAZO ENPLENO ROSTRO. YOHANA CAE Y SE GOLPEA EN LA CABEZAQUEDA INCONSCIENTE. JUANRECUPERANDO SU PERSONALIDADCORRE HASTA ELLA Y TRATA DE REANIMARLA.
Juan: ¿Què es esto? ¿Està muerta?.
YOHANA ABRE LOS OJOS.
Guionista: Por desgracia no me matò.
YOHANA SE LEVANTA Y RECOMPONE SU POSTURASACUDE SU ROPA YSE ALISA EL PELO.
Juan: Entonces eres vìctima y culpable a la vez. Ya tienesa la vista tus demonios. Cuando los pases por el fuego y por el agua heladaquedaràn tan mansos que darà gusto tenerlos en el alma.
Guionista: Està bueno ya de habladurìas. Vamos a tuhistoria.
Juan: ¿Què carajo te importa a ti mi historia?.
Guionista: Es muy importante para mi. Quiero mostrar loinfelices que nos hacen los prejuicios. ¿Eso no es vital?
Juan: Claro que lo es; y muy còmodo sobre todo si no sonproblemas humanos quimicamente puros. Por eso tomasde una historianada màslo que te conviene.
Guionista: Tengo libertad para hacer arte sin concesiones.Nadie me dicta lo que debo hacer.
Juan: Sigue como vas y jamàs tendràs problemas.
JUAN VA HASTA EL LUGAR DONDE ESTAN LOS PEDAZOS DE ADORNOSQUE YOHANA LANZO A JOAQUINLOS RECOGELOS TRAE Y LOS TIRA SOBRE LA MESAANTE LA MIRADA DE YOHANA QUE NO ENTIENDE LO QUE ESTA PASANDO. LA MANODERECHA DE JUAN SE ENGARROTA Y YOHANA SE PERCATA DE ELLO. AHORA LAS PALABRASDE JUAN CONTIENEN UN PROFUNDO REPROCHE.
Juan: Lo que tienes que hacer es llenarte el corazòn ydecir todo lo que tienes por dentro..
YOHANA TRATA DE ENGARROTAR LA MANO IMITANDO LO QUE ANTESHICIERA JUAN PERO NO LO CONSIGUE Y DEJA CAER AMBAS MANOS A LO LARGO DELCUERPODERROTADA.
Guionista: Coñono entiendes de que estoy cansada de quetodo lo que escriba resulte conflictivo; y si no es conflictivo escomemierda. Cansada de lavarplancharfregar; de explicarle a esos niñosimbèciles què carajo es el Quijote. A estas alturas ni sè lo que digo; niyo misma me creo las cosas que les dicto. Y ahorade contraun personajeme fiscaliza lo ùnico que puedo hacer como me da la gana.
YOHANA CONVIERTE SU MANO DERECHA EN UNA GORRA QUE ES MASBIEN UNA CARICATURA DE LA EXPRESION QUE QUISO CONSEGUIR ANTESCUANDO TRATODE IMITAR A JUAN. HABLA MOSTRANDOLE A ESTE LA MANO ENGARROTADA.
Guionista: El mundo es una mierdapero no es culpa mìaJuan.
JUAN SE DESENTIENDE DE YOHANA Y SE ENFRASCA EN COMPONER LAFIGURA DE CERAMICA QUE YOHANA DESTROZOA PASTIR DE LOS PEDAZOS QUE HARECOGIDO. HABLA COMO ABSORTOEMPEÑADO EN LA LABOR DE REARMAR LA FIGURA.
Juan: ¿Y no tienes miedo?
Guionista: ¿Miedo a què? No estoy haciendo nada malotodo lo contrario...
Juan: ¿Te imaginas la responsabilidad que encierra haceruna pelìcula donde haya un internacionalista emocionalmente destruido?
Guionista: Esa no es la pelìcula que voy a hacer.
Juan: Esa es la que estàs pensando y no te atreves adecir.
Guionista: Esos problemas se analizan en los congresosanivel polìtico.
Juan: Y ustedes los artistas estàn para dejar que losproblemas se mueran de viejoscuando ya no haya remedio...
Joaquìn: No seas simple. No soy el Joaquìn sobreviviente;el de hoy. Soy el que padeciò la guerra y perdiò a su mujer. Acabo deconocer la guerraYohana¿no es cierto?. ¿Ves como ahora puedo decir tunombre? Muchas veces la muerte fumò de mi cigarro ¿sabes?
Guionista: (ATROPELLADA) Mi casa es una orgìa defantasmas. Un padre borracho una madre medio loca..... eso tiene que sabersetambièn. Ademàs yo era apenas un niño cuando me escapè de mi casa conJoaquìn porque era bueno.
Joaquìn: MelodramaYohanapuro melodrama. La niñaraptada por el villano.
Guionista: Melodramasi; pero es que un hombre nunca sabecuando falta de la casa.
SE ESCUCHA EL LADRIDO FUERTE DE UN PERRO EN ALGUN PATIOVECINO.
Joaquìn: Asì que Yohanami esposame escribe todas lassemanas y me espera en la casa. Me escribe cartaspoemas...
Guionista: (UN TANTO DECLAMATORIO) Dònde dormìa Joaquìnpuso una almohada y seguì cuidando sus gustos para olvidar que se habìaido. No sè como pudo pasaren que momento muriò Joaquìn y nacieron otrosbrazos.
JOAQUIN ECHA A REIR ESTRUENDOSAMENTE. LA CARCAJADA TOMA PORSORPRESA A YOHANA QUE TODAVIA ESTA EMOCIONADA POR SUS PROPIAS PALABRAS YMANTIENE LA POSTURA COMO DETENIDA EN PLASTICA. JOAQUIN VA HASTA UNA ESQUINATRAE RODANDO UN REFLECTOR Y LO COLOCA DELANTE DE ELLA. EL REFLECTOR SEENCIENDE E INUNDA DE LUZ EL ROSTRO DE YOHANA
Joaquìn: Musiquita. Nada màs que le falta musiquita paraser Libertad Lamarque.
YOHANA PERMANECE UN MOMENTO EN LA POSICION EN QUE HABIAQUEDADO. LUEGO ROMPE LA INERCIA Y ESCAPA DEL CHORRO DE LUZ.
Guionista: No trates de irte por las esquinas ¿Què vienesa reclamar?.
LA LUZ DEL REFLECTOR CESA. JOAQUIN LO LLEVA HASTA LAESQUINA DONDE ESTABA ORIGINALMENTE. VUELVE DESPACIO.
Joaquìn: ¿Por què te casaste conmigo?
Guionista: Te amaba.
Joaquìn: Eso creìa yo. All  cuando estaba en unasituaciòn muy dura o tenìa miedome acordaba de tì.
Guionista: Y yo aquì te esperaba.
Joaquìn: Aveces se me ponìa los huevos aquìperopensaba; "Yohana està allàcon un vientre blanquìsimo y cuandovuelva vamos a tener un hijo. Peroque va; tù estabas de fiesta mientrasyo me hundìa en el fango de una trinchera. ¿Dònde estabas borracha lanoche en que mataron a Raulito? ¿No decìas que Raulito era tu hermano? ¿Nodecìas que yo era tu vida?. Tu vida estaba en un hilo y tù de fiesta.Confiaba en tiYohana. Un jodedor quiso hacer un chiste con eso y le rompìla cara.
JUAN ABANDONA LA PERSONALIDAD DE JOAQUIN Y ADOPTA LA SUYAPROPIA REPITIENDO EL ACTO DE DESPOJARSE DE ALGUNO DE LOS ATRIBUTOS QUE LOCARACTERIZABAN COMO MARIDO DE YOHANA.
Juan: Oye¿Por què no pones todo eso en la pelìcula?
Guionista: Porque està analizando lo que pasò èl; perolo mìo¿Quièn lo entiende?
JUAN TOMA DE NUEVO LA PERSONALIDAD DE JOAQUIN VOLVIENDO AINCORPORARSE A SU ATUENDO LOS ATRIBUTOS QUE ANTES QUITARA. AHORA HAY EN SUSPALABRAS UN PROFUNDO REPROCHE.
Joaquìn: Es incomparableYohana. Quien se estabasacrificando era yo.
Guionista: Porque te daba la gana. Te dije que no tefuerasque no me dejarasque yo no podìa resistir...
Joaquìn: No podìa decir que no.
Guionista: ¿Quièn te obligò?
Joaquìn: No te hagas la comemierda que tù sabes muy biencomo son las cosas. Si a ti te hubieran llamado habrìas respondido como yo.
Guionista: Pensando como tù no habrìa ido a ningunaparte.
SE ESCUCHA DE LEJOS EL ULULAR DE LA SIRENA DE UNPATRULLERO.
Joaquìn: Ahora es muy fàcil decirlopero a la hora de laverdad...
Guionista: Tenìas miedo de que se cagara el prestigioelcarro...
JOAQUIN DA UNOS PASOS Y SE DETIENE PARA HABLAR. DETRAS DEEL SE PUEDE VER UN CUADRO QUE REPRESENTA UN PLACIDO PAISAJE.
Joaquìn: Todo eso me ha costado mucho ganàrmelo. Porqueese carro no me lo regalaron. Tuve que volverme en dos años el tipo que massabìa en mi departamentoy demostrarlo ademàsporque con serlo tampocobasta. No estoy dispuesto a renunciar a lo que me he ganado.
JUAN ABANDONA LA PERSONALIDAD DE JOAQUIN REALIZANDO LACONCEBIDA RETIRADA DE LOS ATRIBUTOSCORRE HASTA YOHANALA TOMA POR LOSHOMBROS Y LA SACUDE ENTUSIASMADO.
Joaquìn: ¿Por què no incluyes ese pasaje?
Guionista: Porque no puede ser.
JUAN ADOPTA DE NUEVO LA PERSONALIDAD DE JOAQUIN COLOCANDOSELOS ATRIBUTOS. YOHANA VUELVE A LA POSICION QUE TENIA ANTES DE LA DISGRESION.
Guionista: Entonces eres un mercenario.
Joaquìn: Soy un combatiente internacionalista y fui apelear por un pueblo hermano....
Guionista: Y por la militancia.
Joaquìn: (INTERRUMPIENDOLA). La militancia no es ningunaventaja.
Guionista: Significa una consideraciòn del carajo. No tehagas el bobo...
Joaquìn: Lo que cuentan son los hechos. Hizo falta quefuera y yo fui y vine con mi medalla. No te hagas la boba tù. Disfrutastede todo; de mi prestigio y de mi carro. En lo que yo me jodìa tù losdisfrutabas por sòlo haber abierto las patas; por ser mi mujer. All me pasaba la vida inventando para poder comprarte cosas. Conseguì latas deconserva. Me las robè para venderlas. Con eso te comprè esa ropa quetienes puesta...
CON LA ULTIMA PALABRA JOAQUIN SE REFRENA SABE QUE HA DICHOALGO IMPRUDENTE Y SE ARREPIENTE PROFUNDAMENTE. LA ATMOSFERA SE ENRARECE PARADAR PASO A LA EVOCACION DE YOHANA QUE HABLA EN TONO CASI DECLAMATORIO.
Guionista: Cuando te fuistes no podìa dormir por lasnoches. Soñaba que te habìa pasado algo. Siempre te imaginaba muerto. Enlas cartas me decìas que estabas bienpero entre los chistes leìa queestabas mal.
LA ATMOSFERA SE VUELVE AHORA ABSOLUTAMENTE NATURALISTA DEREPENTE.
Joaquìn: ¿Y còmo se explica la cumbancha que formaste?
Guionista: No estaba acostumbrada a estar sola... no lo podìaevitar...
Ahora resulta que soy la culpable de todotenìamiedo...no confiaba en nadie màs que en ti.
Joaquìn: En mì podìas confiar.
Guionista: Pero tù no estabas. Entiende de una vez.
JOAQUIN VA A RESPONDER PERO NO LO HACE. EN SU ACTITUD AHORAHAY ALGUNA COMPRENSION. ELLA SE ACERCA DESPACIO Y HABLA CON VOZ ENTRECORTADAPOR EL LLANTO.
Guionista: Tuve problemas en el trabajo y no tenìa conquien hablar. El fue apareciendo como alguien que no se siente llegar. Fueun atardecer; no sè ni como me lo dijo pero yo pensaba: "Se va. Si nome decidoeste tambièn se va y yo me quedo sola. No voy a tener anadie". (SOLLOZA). No fue falta de macho. Es que si no aceptaba lo perdìa.(SOLLOZABA DE NUEVO). ¿Me entiendes?
Joaquìn: ¿Què es lo que hay que entender?.. ¿Por quèno lo mandaste a decir para saber a què atenerme? Pero nopreferiste queyo fuera el ùltimo en enterarme.
Guionista: Estaba esperando que regresaras para decirtelo.Pero llegaste herido...
JUAN ABANDONA LA PERSONALIDAD DE JOAQUINREALIZA LARETIRADA DE LOS ATRIBUTOS ESTA VEZ PENSATIVOCOMO REPASANDO MENTALMENTE LOQUE ACABA DE ESCUCHAR.
Juan: Debìa haberme caìdo un morterazo en la cabeza. ¿Nocrees?. Asì que ahora prefieres ser la mujer de èl.
Guionista: No te pongas patètico. A estas alturas noquiero ser la mujer de nadie.
Joaquìn: (IRONICO). El mundo es una mierda pero no esculpa mìaYohana.
Guionista: No te burles.
Joaquìn: (VIOLENTO). Hago lo que me da la gana. Todavìatengo deseos de reventarte.
Guionista: No grites màs y revièntame andaanda.
Joaquìn: (CON RABIA) Serìa bueno que te matara y ya.Pobre vìctima de un amor prohibido.
Guionista: Tù quieres la inmediatez.
Juan: Quiero la verdad y ahora.
Guionista: ¿Y quièn la tiene? ¿Tù?
JUAN ACABA DE RECOMPONER LA FIGURA Y LA OBSERVA SATISFECHO/HABLA COMO SI ESTUVIERA HACIENDO MUY POCO CASO A YOHANA/
Juan: Espero que sepasal menosque un solo hombre nuncatiene la verdad.
Guionista: Estàs màs loco que el carajo.
Juan: La verdad es la suma de varias verdades.
Guionista: A ti no hay quien te entienda.
AHORA VA HASTA YOHANA. ELLA TRATA DE ELUDIRLO Y EL LA TOMAPOR LOS HOMBROS.LE HABLA INQUISIDORAMENTE.
Juan: ¿Y tù? ¿Hasta dònde te entiendes? Amas a unhombrepero no a fondo. Escribes nada màs la mitad de lo que piensas...¿Porquè? ¿Por què todo a medias?
Guionista: Que bien se ve que eres un personaje y no tienesproblemas materiales. Si lo que quieres es que diga que no escribo cosas quepuedan resultar conflictivasya te lo dijey si quieres que confiese queno soy Julietapor supuesto que no lo soy. Esos amores imbèciles noexisten. Los inventamos para que la gente sueñe...
Juan: Bien. Entonces no tratas de utilizarme como uncolorete. Yo existo para decir tus verdadesno para ocultarlas.
Guionista: Que engreido estàs. De todos modos vas a decirlo que yo entienda.
Juan: Digo mis verdades o no digo nada. Por mis labios notienes otra cosa que decir.
YOHANA VA HASTA LA CARPETALA TOMAEXTRAE UNA HOJA ENBLANCO Y LA MONTA EN LA MAQUINA DE ESCRIBIR. ESTA DETERMINADA A RECOMENZAR YAHORA TRATA DE HABLAR EN TONO CONCILIATORIO.
Guionista: Vamos a concentrarnos en la historia. Ya veràsque cuando te dome todo ser  màs fàcil.
Juan: No es a mi a quien domasYohana; sino a ti misma.
Guionista: De cualquier manera no podràs irte. Estàs enmis manos; ¿Entiendes?
JUAN VA HASTA EL CAJON DE UTILERIA Y SACA EL CUCHILLO. LOENARBOLA AGRESI-VAMENTE. YOHANA MIRA FIJAMENTE LA MANO DERECHA DE JUAN QUESOSTIENE EL CUCHILLO. EL COMIENZA A AVANZAR HACIA YOHANA QUE RETROCEDE CONTEMOR SIN DEJAR DE MIRAR LA MANO DERECHA DEL HOMBRE.
Guionista: No puedes hacerme daño. No tienes derecho sobremi...
JUAN AVANZA AUN MAS HACIA ELLA. NO TIENE CASI ESPACIO PARARETROCEDER. LA MANO DERECHA DE JUANEN ALTOSOSTIENE EL CUCHILLO.
Juan: (CON CIERTO SADISMO) ¿No dices que soy tu siervo? Notengas miedo.
YOHANA TROPIEZA CON LA PARED FINAL DE LA SALAJUAN SEACERCA CADA VEZ MASCON EL CUCHILLO EN ALTOEN ACTITUD AGRESIVAY LLEGAFRENTE A ELLADE MANERA QUE COLOCA A YOHANA LITERALMENTE ENTRE EL CUCHILLOY LA PARED. ELLA ESTA ATERRORIZADA. JUAN DISTIENDE EN ALGO SU ACTITUD AUNQUESE MANTIENE EN LA MISMA POSICIONFRENTE A ELLA Y CON EL CUCHILLO EN ALTO.
Juan: No te preocupes. Yohana. El animal biològico queeres me es dificil matarlo.
BAJA EL CUCHILLO Y DA LA ESPALDA A YOHANA QUE HA QUEDADODESCONCERTADA POR UN MOMENTO. LUEGO SE SOBREPONE POCO A POCO AL CESAR ELPELIGRO FISICO. JUAN ESTA DE ESPALDA A ELLAPENSATIVO. ELLA HABLA CON LAMEJOR DE SU ARROGANCIA.
Guionista: Como artista no voy a morir. Ni te lo imagines.
Juan: Tù quieres mucha paz y eso no puede serYohana.
Guionista: (PENSATIVA) Vamos a intentarlo otra vez.
Juan: Si te atreves vuelve a intentarlopero no habràcalma.
JUAN DEJA EL CUCHILLO CAER SOBRE LA MESA. AL CHOCAR ELCUCHILLO LA FIGURA DE CERAMICA QUE EL HABIA RECOMPUESTO SE CONVIERTE ENPEDAZOS NUEVAMENTE Y LOS FRAGMENTOS QUEDARON DISPERSOS SOBRE LA MESA. JUNTOAL CUCHILLO. JUAN SALE Y YOHANA QUEDA SOLAAL CENTRO DE LA SALASIN SABERQUE HACER.
FIN.



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